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Italiano【鍾樂偉書評】《韓國影視講義：戲劇》
2017年的今天，要說人類最大眾化的娛樂，每天晚上在世界各地大大小小電視頻道播出的電視劇集，相信是橫跨半個世紀歷史，至今仍然歷久不衰最廣受民眾愛好的消閑節目。
曾幾何時，當我們仍然停留在每天下班后，抱著歸心似箭地趕回家中，追看電視播放著叫我們目不轉睛電視劇的日子，那些在電視上播放著的劇集，不是叫《大時代》、《壹號皇庭》、《同一屋檐下》、《還珠格格》、《戀愛世紀》，就是叫《包青天》、《流星花園》與《惡作劇之吻》。那個時代，廣為亞洲人追看的電視劇集，大多是來自台灣、香港與日本市場的製作。別的劇集，根本沒有具備同等條件，打破這三強鼎立的既定局面。
二十多年後的今天，當電視台播放的劇集，再不是我們曾經熟悉的港劇、台劇與日劇的時候，取而代之，是那些於二十多年前一直未被這三地人民看得上眼的韓國電視劇，而且不單隻是電視台的選擇改變，連大眾趕回家中追看電視劇的日子也成為歷史，今天民眾習慣拿著智能電話或屏板電腦，透過互聯網或應用程式，在乘車的路上追看昨晚播出的韓劇。究竟韓劇是如何乘著電視業的轉形潮，並透過不斷改進的製作方針，來建立今天韓劇的不敗神話？
為了更深入了解韓劇這股勢不可擋的熱潮是如何打造而成，最近便閱讀了由韓國編劇，現在在韓國漢陽女子大學任教的鄭淑女士撰寫，並由林彥翻譯的著作《韓國影視講義：戲劇》，希望能更抽絲剝繭地認識韓劇故事的編寫過程，窺探個中成功俘虜世界各地不同觀眾的成功因素。
全書分為14個章節，前7節都是以分析劇集的主要靈魂，即「故事」是如何撰寫，其建構、脈絡與布局應怎樣帶出扣人心弦的效果作詳細解讀。后7節則開始以不同類型的劇集作續一分析，如「愛情」、「家庭」、「歷史」與「職場」的四大劇種，探討當中的要素。最後，作者更以劇本計劃內容的實務工作，為有志投身編劇行業的讀者，提供專業意見。
說到劇集，如作者在書中所言：「就是說故事的意思。」一個好的故事，就如是一套好劇集的大腦一樣，可以讓觀眾投入當中的情節，並且帶動他們的感緒發展。但究竟如何寫好一個故事？鄭淑女士就帶出兩個重點：一是如何把感情轉化為「共鳴」，另一點就是如何把資訊從文字轉化為「畫面」。首先，如作者在書中開首的例子說明，當年的韓劇《大長今》中，說到小長今擁有異於常人的味覺時，如果只是簡單地用一個說話，交待這個重要主角的能力，便往往未有帶出感情與共鳴感。反之，編劇卻以小長今在吃鄭尚宮的食物時，比起其他人，她能說出當中擁有紅柿的味道，來演繹出小長今的過人之處，遠比只是平平無奇地以第三者說出她的能力，更能帶齣戲劇效果。
另外，作者亦於書中提及，活於今天資訊爆炸的網路時代，所有的知識也可以便宜地從互聯網上查證，因而單純地以資料作劇本突破已再不合時宜。反而，在這個21世紀年代的劇集，更重要的是如何把散落在網上的資訊，轉化為擁有「畫面」的故事，才是製作出觸動人心故事的王道。就例如申元浩的劇集《請回答 1997》里，雖然以「復古」與「懷舊」作劇集主題，但他卻擺脫了只重視粗糙的資料，把故事刻劃在1997年幾位高中學生，面對家庭、愛情與友誼關係轉變的大眾化故事。而且，編劇也能藉此與今天時代挂鉤，尤其在經濟不景氣的時代，觀眾往往喜歡留戀一些舊事物，因而申導演的成功，其實正是他能帶出與觀眾的「共鳴」感所致。
劇集畢竟是說人的故事，能夠把人的感情以最真摰與自然流露的方式呈現出來，就是一個好的劇集最簡單又直接的成功原因。如你也有意志成為一位好編劇，推薦大家閱讀這本《韓國影視講義：戲劇》，或許你也能找出當中的秘訣。
來源:RFA, 文章內容並不代表本網立場和觀點。
