赵亮记录片《上访》国际版
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赵亮记录片《上访》国际版
由 大话西游 » 2014年2月18日
纪录片《上访》讲述中国大陆上访者故事 获评2010香港国际电影节人道奖纪录片竞赛环节最佳纪录片。
从1996年开拍至2009年完结，这部纪录片前后拍摄时间跨度长达12年，剪辑花费两年。
《上访》在海外多个电影节中播放过，2009年3月获康城(Cannes)电影节选入特别放映单元，5月入选戛纳电影节特别展映单元。同年6月，在宋庄举行的第六届中国纪录片交流周中，两个版本各放映了一次，赵亮获得中国最重要独立纪录片电影节的“独立精神奖”。
《上访》有两个版本。一个是两个小时长的国际版，一个是五个小时有多的国内版。国内版由《众生》、《母女》、《北京南站》三部分组成。其中，《众生》时长约1个多小时，汇集了各类上访人的不同故事，时间、地点、人物不断变化，因为不同的事由走到了上访这条共同的道路上，对上访人群做了一个全方面的描述，这部分主要解释什么是上访，如何上访。
这部两小时的纪录片拍摄历时12年，讲述了北京附近一个上访村的故事，血淋淋的冤屈，根本就无处诉。一群从全国各地来的上访民众，各有冤情，很多人根本就没罪，只因为触及腐败官僚的利益或不愿与腐败体制妥协，就被打击报复，要么整得家破人亡，要么就被关到监狱。而这些上访的人，其实是在走死胡同啊。最后要么不了了之，要么就被送到精神病院，（以前还不大信北京的好几家安定医院关政治犯，给政治犯施刑，诸如座电椅，医务人员有警务身份，现在开始渐渐信了），要么就是再次被打击迫害不分清白的关进监狱。片子里有一段，有几个上访的群众在逃避警察追捕时，横穿火车道，正好遇到疾驰的火车，结果2死2伤，连个全尸都没有，铁轨边，血肉模糊的一团，不是鸡爪子，是一支人的手。看得很难过。那些上访的人，吃住得连乞丐都不如，最后所谓的上访村，就是一堆危房，被平掉了，上访的人，就只有躲到桥洞里栖身。
该片入围2009年嘎纳电影节特别展映单元。真希望能有更多年轻人看到这部片子。我知道国内的文化钳制有多么可怕，当年观看现象工作室的几次独立电影节，就听说因为有大学老师给学生放《寻找林昭的灵魂》给关起来的。不知道这部片子是否允许在国内公映，在国外的同学，还是尽量找来看一看。看这片子的时候，我就在想，我能做些什么。每年11月初在里昂都有亚洲电影节，这次电影节的agenda还没有正式刊出，但同学已经将电影节影片安排email给我，有日本、韩国、泰国、印度、越南等国家导演的作品，有几部台湾导演的作品，但没见中国大陆导演的作品，多少有些遗憾吧。希望明年里昂的亚洲电影节能放映赵亮的《上访》，这样也许能有更多在里昂的中国留学生看到。
“人类血战前行的历史，正如煤的形成，当时用大量木材，结果只是一小块。”哎，中国社会的前进，需要的是大量大量的木材，结果可能只是一小小小小块。但就为了这一小小小小块，也要努力尝试着做些什么吧。
在网上搜到了嘎纳电影节后，对《上访》导演赵亮的一个访谈,摘几小段：
记：是什么支撑着您把《上访》这部影片完成？
赵：这也是比较复杂，作为一个比较职业的纪录片导演，我必须给自己一个交待。相对其他的电影类型，纪录片毕竟有他自己的社会价值和意义。我有责任把他们不为人知的生活状态和现实纪录下来，社会上很少有这样的报导。如果可以把他们的生存状态保存下来给普通观众看到，我个人觉得是很欣慰的事。
记：开头群像的影像也是相当有冲击力的，像是上访者把自己这么多年的苦和痛全部在摄影机前倾倒出来。
赵：原来剪辑时，光口述这段就有半个小时长。内容非常多，我让孔静蕾来帮我试剪的时候，她看到第一段就撑不住哭了。这在我的平时工作里是从来未有过的经历。使用这样的群像式的开头是一定的，因为这个的冲击力是非常强的。
记：那么我可能换个角度去理解，职业化的概念之后可能不可能隐藏着功利性的目的。
赵：当你看到那么多的苦难，经历了那么多，这个时候你还想着要得奖，还想着功利，那还不如去做其他的东西得到的会多得多。对于我来说，功利是不存在的。能让别人欣赏也好，能得奖也好，这些都只是别人的看法，于我来说是不重要的。我为片子吃过多少苦，受过多少压力，我自己心里清楚。而且作为我这样一个年纪的男人来说，做事情有始有终是必须的。你需要对得起自己的时间，当然如果这也算功利的话，这就是。我必须要对自己负责任。
记：在拍片过程中，会不会有心有戚戚焉，觉得制度的悲剧很有可能在自己的身上重演，很可能下一秒上访的人就是自己。
赵：我不是这种气质的人，我可能是杨佳那种，直接就杀过去了，上访不大可能在我身上发生。我知道这个东西已经没有意义了，不需要我去费这个神。当然上访的人说的特别好，今天是我上访，明天就会是你，他指的是这个社会的制度，法律的缺陷所造成的一种不安全感。因为宪法并没有真正在被执行，我们都有可能是被害者。
记：拍摄影片的过程中有没有特别不合作的？
赵：还有一个住桥洞里的人，他特别神，根本没有办法沟通。他说话有点奇怪，都是些特别高深的政治大理论，很厉害。他就是住在桥洞最头里的一家，谁都被赶走了，他都没走。他把桥洞侧面的一块方形的砖搬走了，安了块玻璃，早上把砖搬开，让光透进来，晚上再把砖给放回去，就不会让人发现。每天靠捡点垃圾为生，其他时间就在写东西，也不去上访。他自认为自己像忍者一样，在等待什么，像是另外一种等待戈多。虽然他的思维方式可能有点奇怪，但是你要分析他说的话，他的表达，还是很准确的。他好像超出我们智力的理解范围。他一直不让我拍，我也一直进不了他的世界。
其实最困难的是晓娟她妈妈，她和我的关系又是另外一种。经过很长时间的相处，不相信到相信，到后来又不相信，就这样反反复复。就像是晓娟走，她就生我气，因为她觉得我帮助晓娟策反的。到后来晓娟找地方政府，地方政府制造虚假新闻在电视上播放，她就觉得是我拍的，是我给了地方电视台，她们认为我是地方电视台派来的。她后来就一直拒绝我。从晓娟的母亲登报开始到晓娟回到北京找到她，她都在拒绝我的拍摄，给我造成了很多困难。
记：那您的下一部电影还会不会是继续关注这样的社会现实的题材？
赵：那还不一定，我现在有一个大概的线路，我现在会去寻找一些东西。我现在会去全国旅行，更重要的是要去寻找自己。同时我一直想要知道这个国家，这个民族，它的灵魂是在哪儿，这说的可能会有点大，但是我一直对民族会有怀疑的东西。我需要出去看看，这可能更多的是一个回归的过程。人到了一定年龄，要去寻找精神上的，神性上的一个东西。
记：那您能概括下这十年来您的艺术体系么？除了对体制的敏感的表达以外的东西。
赵：其实我的题材不是特别广泛，我像一条鱼一样，在中国这个社会现实里游。我感触最深的，其实就是体制的东西。我一直在碰触它，我所表达的东西也一直与它有关，我的下一步片子可能还是关于体制的。其实不管你拍什么，你都没有办法跳出这个圈子。哪个方面的考虑，哪个方面的焦虑都会涵盖这个。其实我是个胆子比较小的一个人，所以才能更谨慎，在绝对安全的情况下把这部电影拍下来。这样造成心理压力很多年来是非常大的。有时候会感觉到有人跟踪我，会想怎么把这些人甩掉。还会觉得电话会有问题，也许没有，也许只是我的妄想，但是心理压力很大我是对生活在周遭的东西感兴趣。从小我爸就对我说干什么都好，千万别接触政治。体制天生就是那种又黑又大的东西，我对它的恐惧已经渗入到骨髓里。
从1996年开拍至2009年完结，这部纪录片前后拍摄时间跨度长达12年，剪辑花费两年。
《上访》在海外多个电影节中播放过，2009年3月获康城(Cannes)电影节选入特别放映单元，5月入选戛纳电影节特别展映单元。同年6月，在宋庄举行的第六届中国纪录片交流周中，两个版本各放映了一次，赵亮获得中国最重要独立纪录片电影节的“独立精神奖”。
《上访》有两个版本。一个是两个小时长的国际版，一个是五个小时有多的国内版。国内版由《众生》、《母女》、《北京南站》三部分组成。其中，《众生》时长约1个多小时，汇集了各类上访人的不同故事，时间、地点、人物不断变化，因为不同的事由走到了上访这条共同的道路上，对上访人群做了一个全方面的描述，这部分主要解释什么是上访，如何上访。
这部两小时的纪录片拍摄历时12年，讲述了北京附近一个上访村的故事，血淋淋的冤屈，根本就无处诉。一群从全国各地来的上访民众，各有冤情，很多人根本就没罪，只因为触及腐败官僚的利益或不愿与腐败体制妥协，就被打击报复，要么整得家破人亡，要么就被关到监狱。而这些上访的人，其实是在走死胡同啊。最后要么不了了之，要么就被送到精神病院，（以前还不大信北京的好几家安定医院关政治犯，给政治犯施刑，诸如座电椅，医务人员有警务身份，现在开始渐渐信了），要么就是再次被打击迫害不分清白的关进监狱。片子里有一段，有几个上访的群众在逃避警察追捕时，横穿火车道，正好遇到疾驰的火车，结果2死2伤，连个全尸都没有，铁轨边，血肉模糊的一团，不是鸡爪子，是一支人的手。看得很难过。那些上访的人，吃住得连乞丐都不如，最后所谓的上访村，就是一堆危房，被平掉了，上访的人，就只有躲到桥洞里栖身。
该片入围2009年嘎纳电影节特别展映单元。真希望能有更多年轻人看到这部片子。我知道国内的文化钳制有多么可怕，当年观看现象工作室的几次独立电影节，就听说因为有大学老师给学生放《寻找林昭的灵魂》给关起来的。不知道这部片子是否允许在国内公映，在国外的同学，还是尽量找来看一看。看这片子的时候，我就在想，我能做些什么。每年11月初在里昂都有亚洲电影节，这次电影节的agenda还没有正式刊出，但同学已经将电影节影片安排email给我，有日本、韩国、泰国、印度、越南等国家导演的作品，有几部台湾导演的作品，但没见中国大陆导演的作品，多少有些遗憾吧。希望明年里昂的亚洲电影节能放映赵亮的《上访》，这样也许能有更多在里昂的中国留学生看到。
“人类血战前行的历史，正如煤的形成，当时用大量木材，结果只是一小块。”哎，中国社会的前进，需要的是大量大量的木材，结果可能只是一小小小小块。但就为了这一小小小小块，也要努力尝试着做些什么吧。
在网上搜到了嘎纳电影节后，对《上访》导演赵亮的一个访谈,摘几小段：
记：是什么支撑着您把《上访》这部影片完成？
赵：这也是比较复杂，作为一个比较职业的纪录片导演，我必须给自己一个交待。相对其他的电影类型，纪录片毕竟有他自己的社会价值和意义。我有责任把他们不为人知的生活状态和现实纪录下来，社会上很少有这样的报导。如果可以把他们的生存状态保存下来给普通观众看到，我个人觉得是很欣慰的事。
记：开头群像的影像也是相当有冲击力的，像是上访者把自己这么多年的苦和痛全部在摄影机前倾倒出来。
赵：原来剪辑时，光口述这段就有半个小时长。内容非常多，我让孔静蕾来帮我试剪的时候，她看到第一段就撑不住哭了。这在我的平时工作里是从来未有过的经历。使用这样的群像式的开头是一定的，因为这个的冲击力是非常强的。
记：那么我可能换个角度去理解，职业化的概念之后可能不可能隐藏着功利性的目的。
赵：当你看到那么多的苦难，经历了那么多，这个时候你还想着要得奖，还想着功利，那还不如去做其他的东西得到的会多得多。对于我来说，功利是不存在的。能让别人欣赏也好，能得奖也好，这些都只是别人的看法，于我来说是不重要的。我为片子吃过多少苦，受过多少压力，我自己心里清楚。而且作为我这样一个年纪的男人来说，做事情有始有终是必须的。你需要对得起自己的时间，当然如果这也算功利的话，这就是。我必须要对自己负责任。
记：在拍片过程中，会不会有心有戚戚焉，觉得制度的悲剧很有可能在自己的身上重演，很可能下一秒上访的人就是自己。
赵：我不是这种气质的人，我可能是杨佳那种，直接就杀过去了，上访不大可能在我身上发生。我知道这个东西已经没有意义了，不需要我去费这个神。当然上访的人说的特别好，今天是我上访，明天就会是你，他指的是这个社会的制度，法律的缺陷所造成的一种不安全感。因为宪法并没有真正在被执行，我们都有可能是被害者。
记：拍摄影片的过程中有没有特别不合作的？
赵：还有一个住桥洞里的人，他特别神，根本没有办法沟通。他说话有点奇怪，都是些特别高深的政治大理论，很厉害。他就是住在桥洞最头里的一家，谁都被赶走了，他都没走。他把桥洞侧面的一块方形的砖搬走了，安了块玻璃，早上把砖搬开，让光透进来，晚上再把砖给放回去，就不会让人发现。每天靠捡点垃圾为生，其他时间就在写东西，也不去上访。他自认为自己像忍者一样，在等待什么，像是另外一种等待戈多。虽然他的思维方式可能有点奇怪，但是你要分析他说的话，他的表达，还是很准确的。他好像超出我们智力的理解范围。他一直不让我拍，我也一直进不了他的世界。
其实最困难的是晓娟她妈妈，她和我的关系又是另外一种。经过很长时间的相处，不相信到相信，到后来又不相信，就这样反反复复。就像是晓娟走，她就生我气，因为她觉得我帮助晓娟策反的。到后来晓娟找地方政府，地方政府制造虚假新闻在电视上播放，她就觉得是我拍的，是我给了地方电视台，她们认为我是地方电视台派来的。她后来就一直拒绝我。从晓娟的母亲登报开始到晓娟回到北京找到她，她都在拒绝我的拍摄，给我造成了很多困难。
记：那您的下一部电影还会不会是继续关注这样的社会现实的题材？
赵：那还不一定，我现在有一个大概的线路，我现在会去寻找一些东西。我现在会去全国旅行，更重要的是要去寻找自己。同时我一直想要知道这个国家，这个民族，它的灵魂是在哪儿，这说的可能会有点大，但是我一直对民族会有怀疑的东西。我需要出去看看，这可能更多的是一个回归的过程。人到了一定年龄，要去寻找精神上的，神性上的一个东西。
记：那您能概括下这十年来您的艺术体系么？除了对体制的敏感的表达以外的东西。
赵：其实我的题材不是特别广泛，我像一条鱼一样，在中国这个社会现实里游。我感触最深的，其实就是体制的东西。我一直在碰触它，我所表达的东西也一直与它有关，我的下一步片子可能还是关于体制的。其实不管你拍什么，你都没有办法跳出这个圈子。哪个方面的考虑，哪个方面的焦虑都会涵盖这个。其实我是个胆子比较小的一个人，所以才能更谨慎，在绝对安全的情况下把这部电影拍下来。这样造成心理压力很多年来是非常大的。有时候会感觉到有人跟踪我，会想怎么把这些人甩掉。还会觉得电话会有问题，也许没有，也许只是我的妄想，但是心理压力很大我是对生活在周遭的东西感兴趣。从小我爸就对我说干什么都好，千万别接触政治。体制天生就是那种又黑又大的东西，我对它的恐惧已经渗入到骨髓里。
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