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革命的真相 第53章(7)批判安东尼奥尼

2018年05月28日 11:05 PDF版 分享转发

批判安东尼奥尼

1970年11月,中国与意大利建交。1971年,周恩来邀请意大利著名左派电影导演安东尼奥尼到中国拍摄纪录片,以向西方世界宣传文革中国。这时的中国闭关锁国,对外部世界无知,政府对进入中国的外国人严加防范,除事先审批的区域、路线外一律划为禁区。1972年春,安东尼奥尼率摄制组一行四人从深圳罗湖桥入关,前来拍摄文革中国。他原准备在中国随意拍摄半年,但中国政府要秘密安排人到拍摄地点打前站,召集会议,制作布景,指导群众排练,暗布岗哨便衣等等,工程浩大,周恩来亲自对安东尼奥尼一行的拍摄作了安排,要求在22天内拍摄天安门广场、王府井、上海的工厂、南京长江大桥、苏州园林美景和农业样板河南林县的红旗渠等指定景点。安东尼奥尼无奈地接受了快速拍摄指定景点的安排。

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拍摄中,安东尼奥尼对中国政府严格指定拍摄内容,十多位官员全程陪同感到沮丧,对明显造假的场景不感兴趣。例如,他们发现,前一天约好要拍农民石头房子,第二天整个村庄的石头房子被粉刷一新,失去了韵味。作为纪录电影大师,安东尼奥尼不想拍摄当局指定的场景,不想使自己的纪录片成为虚假的宣传片,认为影片的中心不是建筑,而应是人,要求拍摄普通中国人的真实生活。于是,他将当局指定要拍摄的天安门、长城、南京长江大桥、红旗渠等建筑作为背景,尽量以偷拍、改变路线等方式拍摄非指定的场景和画面,尽量拍摄当地人的面孔、衣着、言谈举止。1973年,安东尼奥尼拍摄的大型纪录片《中国》在罗马首映。影片展示的文革中国景象引起了轰动。美国广播公司以25万美元买下了影片在美国的电视公映权。影片在美国播出后获得了极高的收视率,被评为 1973年的“十佳纪录片”。不久前访华的尼克松总统两次观看了影片。

出乎安东尼奥尼的意料,影片引起了中国当局的不满。对电影极为关注的江青首先发难,指责影片“攻击我们的文艺革命,给文革抹黑”,矛头直指周恩来。在毛泽东支持下,江青召集中组部和国务院文化组成立了联合调查组,对电影《中国》展开了调查,随后提出调查报告,称电影《中国》是外交工作“右倾投降主义”的产物。毛泽东召集全体政治局委员观看影片后决定,禁止影片在中国上映,对其展开批判运动。

1974年1月30日,《人民日报》发表了评论员文章《恶毒的用心,卑劣的手法——批判安东尼奥尼拍摄的题为〈中国〉的反华影片》。文章批判道:“安东尼奥尼以恶毒的用心,卑劣的手法丑化了中国。比如上海黄浦江边有万吨油轮,但在安东尼奥尼的镜头下,大货轮都是外国的,小木船都是中国的;南京长江大桥雄伟壮观,摄影师却从桥下往上拍,还插入一个在桥下晾裤子的镜头加以丑化;天安门广场也没有得到庄严肃穆的表现,拍摄了大量广场上的人群,故意把天安门广场拍得像个乱糟糟的集市,这不是存心侮辱我们伟大的祖国吗!”文章指责安东尼奥尼“像间谍一样”偷拍,称影片解说词“诬蔑工人讨论会是被事先安排,发言重复而单调”,“暴露了挂着左派招牌的安东尼奥尼的反革命真面目”, “任何企图开倒车的人,必将被历史的巨轮辗得粉碎!这个影片的出现,是一个严重的反华事件,是对中国人民的猖狂挑衅。”《人民日报》批判文章发表后,其它报纸奉命跟进,形成了一波声势浩大的批判运动。中共将各报刊发表的批判文章辑成了一本题为《中国人民不可侮》批判集。运动中还出现了如抗美援朝运动中一样的政治儿歌,其中一首是:“红小兵,志气高,气死安东尼奥尼,五洲四海红旗飘。”奉命参加批判安东尼奥尼集会的国人更对影片充满好奇。大家虽然没有看过这部电影,但都清楚,文革中国的真实的生活其实比“安东尼奥尼污蔑”的更糟。远在意大利的安东尼奥尼得知中国的报刊的批判运动感到莫名其妙。他记得影片在意大利上映时,几位中国官员观后曾对他说:“您带着非常深情的视角看我们的国家,我们感谢您。”他不能接受中国官方的批判,对《人民日报》社论中的个人攻击和谩骂感到愤怒。

三十年后,北京电影学院举办了安东尼奥尼作品回顾展映,纪录片《中国》首次在中国小范围公映。安东尼奥尼请友人代致贺辞说:“当我得知中国的观众不能观看这部影片时,我感到非常痛苦。这个等待很长。应中国政府的邀请而拍摄的《中国》今天能在北京放映,给了我巨大的满足,使我感到彻底的安心。”当少数国人补看三十年前参与批判的电影《中国》时发现,其中的开会发言,边走边喊口号,学生舞蹈等场景明显是预先排练的结果。人们这时才明白,安东尼奥尼执意捕捉真实生活的场景是为了捍卫纪录片的尊严,因此触怒了中国当局。不过,安东尼奥尼的抓拍没有能捍卫纪录片的尊严。国人观后还是感到它是虚假的宣传片。在党国体制之下,在中宣部操控审查之下,新闻就是宣传,新中国的新闻纪录电影注定是宣传片,外国导演拍摄的也不可能例外。

 

图片左派电影导演安东尼奥尼

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