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此《百美圖》卷舊傳為仇英繪。畫卷描繪了初春時節身穿華服的仕女在苑囿中的遊樂活動：盪鞦韆、澆花、撲蝶、鬥草、歌舞、彈唱、下棋、閱讀等。本幅描繪仕女人物一百人，其中華麗的建築、繽紛的美人，呈現出 「蘇州片」 式的大雜燴商業作品風格。此卷現藏於台北故宮博物院。
自明中期以來，蘇州逐漸成為江南甚至全國的文化與時尚中心，其蘇樣時裝、蘇式傢具與器用、蘇州園林與繪畫，甚至點心，都備受各地模仿。蘇州本擁有深厚的文化底蘊，畫家們透過學習與臨摹古畫，利用江南地區豐富的文物收藏，逐漸發展出各自的風格，成為畫壇主流。著名的蘇州職業畫家仇英曾在項家臨摹學習古畫后，創製出不少新作品。透過文人的聚會品題，蘇州的書畫品味與知識也逐漸深化擴散。當時江南經濟繁榮，許多人有意願及財力收藏書畫。在豐厚利益的誘惑下，蘇州出現了不少古畫作坊，甚至部分文人畫家也參与了造假。這些冠以唐、宋、元、明書畫名家頭銜的偽作，在近代被籠統地稱為 「蘇州片」。
在明末，出現了許多傳為仇英作品的長卷。其中一類描繪了身穿華服的仕女在苑囿中遊樂。這些作品的名字包括《漢宮春曉》、《百美圖》、《阿房宮宮女歡樂之圖》、《漢宮春曉百美圖》。這顯示了這類美女大雜燴的商業作品命題的氾濫。本幅作品即為此類作品的代表。舊傳為仇英所作所為，但風格與仇英的作品不太相似，且色彩更為鮮艷。雖然這幅作品名為《百美圖》，但其中的仕女們執壺澆花、盪鞦韆、用扇子撲蝶、坐在地上弄花草等場景，都應模仿自於仇英的《漢宮春曉》圖卷。
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