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楊健：《文化大革命中的地下文學》

內容簡介：
　　《文化大革命中的地下文學》作者：楊健　朝華出版社出版。本書目的在於提供一個文革十年「地下文學」發展的基本面貌，本書以搜集、彙編、歸納有關的「地下文學」十年的資料為主要任務。
　　本書盡量形像地介紹環繞「地下文學」運動的社會、政治背景，追溯、探尋這一運動的起源和背後的動因。盡量歷史地具體地體現不同時期運動的特點和多側面。試圖揭示這一運動發展過程中深層的規律。

目錄

正文

引言
第一章、紅衛兵文藝浪潮的興起
第二章、最初的地下文藝沙龍
第三章、從郭路生、齊群的形式革命到童話詩的泡滅
第四章、文革波谷期與白洋淀詩派的產床
第五章、「知青歌曲」的泛濫
第六章、軍中地下文學活動
第七章、知青文學
第八章、舊體詩詞在文革中的復興
第九章、郭小川、郭小林父子「對床夜雨」
第十章、文革中命運坎坷的詩人們
第十一章、1974年江青集團對「地下文學」的圍剿
第十二章、愛情文學與性文學
第十三章、民間口頭文學
第十四章、文革中的秦城監獄秘密寫作
第十五章、丙辰清明前前後後
尾聲
大結局
後記

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文革時期中小學教科書摘選
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正文


引言

　　文化大革命的十年，是中國當代文學史上一個十分黑暗的時期，在封建法西斯文化專制下，十年中公開的文學藝術活動，受到林彪、江青兩個陰謀集團直接控制，成為他們陰謀政治的宣傳和批判工具。


　　文革中公開的文學在總體上是一種「遵命文學」。在政治上「突出階級鬥爭，突出路線鬥爭，突出同走資派鬥爭」；藝術上依據「三突出」創作公式。如《朝霞》（叢刊）上刊登的《序曲》等中短篇小說，以及：戲劇《戰船台》、《風華正茂》，電影《決裂》、《歡騰的小涼河》；長詩《西沙之戰》等，或製造偶像，或圖解政治，或歪曲歷史真實。即使是較好一些的作品，也難免進行赤裸裸說教，被政治風向左右，帶有極左色彩，如《虹南作戰史》、《牛田洋》、《金光大道》等。


　　吉林省5院校1983年編寫的《中國當代文學史》把文化大革命的十年稱之為「一個沒有詩歌、沒有小說、沒有散文、沒有文學批評」的黑暗蕭條時期。


　　在河南12所院校l988年合編的《1949－88中國當代文學作品選評》序中說：「文革十年，文藝領域變成了一片白地，當然沒有什麼可選」


　　《中國當代文學思潮史》（朱寨主編1987年出版）引言稱：「文化大革命的十年可以說沒有文學思潮，只有打著文學旗號的反動的政治喧囂。」


　　它們共同否定了10年「遵命文學」，卻又不同程度地忽略了，文革10年中在封建法西斯文化專制下一直涌動著的人民大眾的文學潛流。這就是與「遵命文學」對峙的「地下文學」（或曰「民眾文學」）。


　　在文革中，面對林彪、江青集團的法西斯文化專製造成的文化沙漠，人民群眾對文學藝術表現出空前的熱情。一方面是公開場合的文學專治，一方面是「地下文壇」空前的「自由」。在「地下文學」運動中，誕生了「百家爭鳴」局面。產生出大量的手抄本詩歌、小說、戲劇。從現存的一批小說詩歌看，它們廣泛而深刻地反映了文革時代的社會生活，在藝術風格、流派和題材領域上對前十七年都有所反撥和開拓。儘管林彪、江青集團對「地下文學」殘酷圍剿，大興文學獄，摧殘作者，但是「野火燒不盡，春風吹又生，」在廣泛的群眾自發創作基礎上，誕生出一批優秀的文學作品。在黑暗的年代，它們是「林中的響箭，東方的曙光」，啟迪人心，娛悅寂寞，鼓舞鬥志。特別是「四·五」天安門詩抄，把地下文學推向歷史的高潮，促進了社會的歷史變革。這樣一些地下文學作品，已成為我國文學史上燦爛、珍貴的遺產之一。特別是其運動本身，為我們留下了文化、思想、政治和藝術的豐富歷史經驗。


　　「地下文學」的時代特色：廣泛的群眾性參預、思想上的獨立精神和藝術的創造性。


　　「地下文學」產生於豐厚的民眾土壤之中。文革的文化禁錮和缺乏文化娛樂是史無前例的，人民群眾廣泛的自發創作也是史無前例的。人民大眾對文學藝術表現出的空前熱情，是產生出眾多文學作品的根本源泉。人民群眾不顧壓迫、收繳、查禁，甚至批鬥、坐牢，仍然隱蔽地進行創作，並通過不公開渠道傳播手抄文學作品，使林彪、江青集團屢禁不絕，屢剿不止。這是當代中國文學歷史上，最廣泛的民間創作活動時期。


　　「地下文學」不唯上，不唯是。在「極左路線」和「極左思潮」甚囂塵上的時候，保持了清醒的理性和獨立意識。一些優秀地下文學作品凝鑄了作者的深沉思索，真性情，真歌哭。與文革虛假的文風形成鮮明對比。甚至有些作品還灌注了作者的鮮血和生命。


　　「地下文學」產生於特殊的歷史社會環境。它是在一片「文化廢墟」上建立起來的。文革運動對整個人類文化的摧鋤掃蕩，對作家的殘酷迫害，以及大規模的焚書、禁書活動造成了傳統繼承的中斷。這使得「地下文學」先天的營養不良。文革政治環境的急劇變化，使十年「地下文學」運動的歷史充滿了矛盾衝突，迂迴曲折。幾乎每隔一二年就會產生一次政治震蕩，在政治壓迫下產生大大小小的畸變。這一切，使得「地下文學」總是站在歧途上被迫進行不斷抉擇。但也正是這種文化和政治的雙重困境，又給「地下文學」提供了徹底的「解放」。對舊的文化和政治傳統進行嚴格的批判和選擇。「三紅一創」（《紅岩》、《紅日》、《紅旗譜》、《創業史》）的「革命現實主義和革命浪漫主義相結合」的創作手法，被一些作者加以擺脫。對前十七年左傾文學傳統的反撥，從古典主義、現代主義和民間文化汲取營養，創造性地表現自己所處的現實生活，這一轉折是極其可貴的，它開闢了現代文學的新開端。


　　早在文革前的8～9年，極左路線和思潮就已影響全國。極左的宣傳、教育造成了整個社會，特別是年輕一代的極左情緒。這種極左路線在文化大革命更是登峰造極。文革的主要手段之一便是通過高度控制的文化藝術，從新聞媒介到樣板戲，從報刊社論到毛澤東語錄等「社會話語」，時時刻刻將中國人民團團包圍，使之失去語言和思維能力，乃至喪失自身個性，甚至失去理性，最終成為文革政治運動的犧牲品。


　　和共和國同降生的一代青年，從小被灌輸了滿腦子似懂非懂的階級鬥爭、路線鬥爭觀念、理論。文革中，他們中很多人變得語言粗暴，行為乖張，喪失了正常思考能力。他們普遍缺乏個性，完全被一統的極左話語所包圍和左右，成為被政治野心家們操縱的傀儡。


　　對文革運動本身的獨立思考與獨立意識的萌生，必然是以掙脫「文革話語」的羈絆為其先導。地下文學運動通過對文革話語的反叛，建立自己的話語系統，運用自己的語言進行人民群眾、知青內部的思想交流，從而形成獨立的思想意識，這是「地下文學」的巨大貢獻。


　　文革初，當「紅衛兵文藝」浪潮興起時，在極左的「紅衛兵語言」中已經潛伏了一種獨立意識和新話語系統。「紅衛兵話語」的形成，也導致、促進了1969年中共黨的「九大」之後，「知青話語」系統的發育、成熟。對文革話語的突破，拋棄極左語彙，創造新話語，這促使一個有內在凝聚力的獨立的知青集團形成。通過「地下文學」，青年與廣大人民群眾更快地覺醒，最終與江青集團形成對峙。「地下文學」與「遵命文學」的對峙，本質是兩種話語的對峙。


　　這種對峙，在知青詩歌中表現為對紅衛兵時期「政治抒情詩」（奠基於前十七年）的拋棄，通過郭路生、齊群的形式革命，向現代主義詩歌傾斜。在上山下鄉的知青群體中，則從民間土壤中尋求養料，摸索途徑，更新語彙。在廣大知識分子、幹部中，則主要通過舊體詩詞傳統，努力替換文革話語等等·


　　在青年看來對形式的試驗，或者說是蹂躪，本身就是對文革現行文化專制的挑戰姿態。在地下文學沙龍中，特定的語言方式．契合了集團的內在感覺。這種對當時沙龍中人並不難索解的詩歌，卻在文革后的詩界引起軒然大波，跟著又在八十年代成為一種時髦。


　　「地下文學」特指發生在文革期間，由民眾在民間創作的，反映文革社會生活本質真實的作品。無論作者站在何種立場，屬於那個集團、派別其作品能真實反映出文革生活的某一側面，創作於民間，流行於民間，這種創作活動，都可歸於「地下文學」的範疇。


　　「地下文學運動」的發展大致可分四個階段。


　　1966年5月－1969年4月。這是文革全面動亂、內戰時期。1969年4月黨的「九大」召開，形成了新的黨和國家領導層后，紅衛兵組織被解散，並強制分配下鄉。幹部下放「五·七幹校」。中央領導層的所謂「右派集團」（包括老帥）被驅趕離京，下放三線。整個社會秩序轉入穩定有秩序時期。在此之前的兩年運動時期，主要以極左的紅衛兵文藝活動為「地下文學」的主導。


　　1969年4月－1971年「九·一三事件」。全國進入斗、批、改時期。誕生了最初的地下沙龍，與極左路線、文化專治對峙。這一時期的最大收穫是產生了一批批判現實主義的作品。


　　1972年－1974年。文化大革命波谷時期。在周恩來領導的「批林整風」運動中，極左路線受到抑制，全民開始了一場隱伏的思想解放運動。在這一特定環境下，「地下文學沙龍」開始活躍起來，並在1973年進入頂盛時期。最後導致了一批現代主義色彩的詩作誕生。


　　1974年－76年10月。與「四人幫」針鋒相對的鬥爭時期。江青集團對「地下文學」進行全面圍剿與反圍剿。圍繞陳毅同志逝世，在全民中傳抄《陳毅詩詞》和一批悼詩、輓詞；以及一些「地下沙龍」主持人和地下文學作者的被捕入獄；鬥爭在丙辰清明天安門廣場詩歌運動中達到高潮，並在清明後有一批力作湧現。


　　由於目前對文革地下文學十年中產生出的地下文學作品搜集尚不夠全面、充分，所以不便對其成就作總體估價。但就目前已搜集和公開出版的文學作品看，在文革十年確實誕生了一批優秀的文學作品：


　　長篇小說《第二次握手》、批判現實主義小說《九級浪》、詩小說《波動》；現代主義詩歌傾向的童話詩、先鋒派詩；舊體詩《龍膽紫集》、《扎洛集》；散文《阿巴嘎的春天》、《雅干錫力日記》等等。這些作品同文革后新時期13年的優秀作品相比，藝術水平和思想認識深度並不遜色。前者曾對後者產生過深遠影響，甚至至今仍具指導意義。


　　當然，對「地下文學」我們也要有清醒的認識，它自身有許多明顯缺陷。它長期缺乏理論上的指導，顯得相當盲目。作品良莠不齊，魚龍混雜。在當時歷史條件下，缺乏組織，陣營散亂，沒有較為統一的宗旨，加上先天營養不良，創作隨意性大，不免流於粗疏。這一切，值得認真總結。


　　本書目的在於提供一個文革二年「地下文學」發展的基本面貌。因為「地下文學」的研究工作尚在初步，本書以搜集、彙編、歸納有關「地下文學」十年的資料為主要任務。


　　本書盡量形象地介紹環繞「地下文學」運動的社會、政治背景，追溯、探尋這一運動的起源和背後的動因。盡量歷史地具體地體現不同時期運動的特點和多側面。試圖揭示這一運動發展過程中深層的規律。


　　全書記述內容：1966年2月－1976年10月。文革后發生的情況及人物命運作為「結局」在最後作簡略介紹。


　　全部內容分專題、按大致時序逐章介紹。


　　為了使讀者全面了解這一運動，本書用一定篇幅介紹環繞「地下文學」的邊緣活動。


　　對於文革中的手抄作品，因為有些是原始第一手材料，考慮到不加稱引，勢必從此湮滅，所以盡量加以引用。有些已公開發表的材料，為了讀者查閱，方便和考慮本書的全面性，也適當佔有一定篇幅。所有材料加起來比重較大。考慮到有些材料價值較高，包含有歷史、政治、文化史、思想史多方面的內涵，還是加以盡量引用。


　　本書第八章「東北兵團14團知青文學活動側記」一節，第十二章「東北兵團知青故事會：《林強海峽》及新武俠的傳入」一節，特邀朱宗強、董蘭娣寫作。