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歲月真是無情，十年一瞬，鄧麗君已經走了十年。
沒有哪一個歌手能夠影響這麼多代的這麼多華人，尤其在內地。
更少有一個歌手能夠影響內地這麼多的音樂人。
鄧麗君風靡大陸，恰逢中國的改革開放之初。儘管內地撥亂反正，抒情歌曲也大有收穫，但鄧麗君的歌曲首先提供了一種完全不同的聲音。雖然對於一些老同志看來，鄧麗君是上世紀30年代、40年代「靡靡之音」或說「時代曲」的捲土重來，但實際上還是不大一樣，嚴格地講，鄧麗君應該是自中國早期流行歌曲以來一個集大成者。她的演唱固然繼承了淺吟低唱、風花雪月的「小資」情調，卻消除了早期歌手的「嗲」而更為流暢自然，且極大地提高了技術上的表現力，這也就無怪乎內地80年代以來的第一代女歌手幾乎無不受到她的影響，以致產生了一批「小鄧麗君」。

鄧麗君的音樂代表了70年代中期至80年代初期的亞洲流行音樂的較高水平。她的告別音樂會的編曲當年更是內地作曲家模仿學習的重要樣本。由於她的作品大約三分之一來自歷史上的經典作品，三分之一來自日本同期流行音樂，三分之一來自台灣同期創作，所以具有廣泛的適應性，也融合了多種民族民間樂風和西方流行音樂的表現手段。對於內地流行音樂的早期開發，鄧麗君的音樂無疑也起到了發凡啟蒙的作用。

當然，鄧麗君站在了一個重要的歷史轉折點上，70年代中後期，台灣校園民歌運動已經興起，華語流行音樂已經進入到一個新的發展階段，因而，她的音樂集以往之大成，台灣校園民歌則開創一代新風，這兩種既有內在聯繫又有強烈時代反差的音樂同時進入內地，給日後80年代中期內地流行音樂的崛起和大眾音樂文化的發展格局產生了相當深刻的影響，也許，正是在這個意義上，鄧麗君十年前的英年早逝給大家帶來的衝擊是強大的，感覺也是非常複雜的。

轉眼十年，華語歌壇發生了極大的變化，音樂風格早已轉向多元化共生的格局，內地、香港、台灣、新加坡各地的音樂人的交流日益頻繁已經快到了不分彼此的地步，華語歌壇、日本歌壇和韓國歌壇的交流合作也正處於熱鬧時期，一個大亞洲歌壇的格局已經形成。如果鄧麗君在世，恐怕也會感慨「神女當無恙，應驚世界殊」吧。

無可奈何花落去，似曾相識歌仍來。我們紀念了鄧麗君，還應當紀念她的敬業精神，紀念她們那一代音樂人對於音樂的執著，對於情感的執著，對於音樂使命的執著。在一切「娛樂化」的今天，也許鄧麗君款款的歌聲還勝似今天某些東抄西躉來的「搖滾」。離開了人心，音樂並不會在。
君聲君影，何處追尋！