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RSS/FEED訂閱顏丹：軍區政委：為什麼中國拍不出《血戰鋼鋸嶺》？
近日，由湖北某軍區政治委員撰寫的《“上甘嶺”到“鋼鋸嶺”距離有多遠？》引發熱議。這篇文章通過引出去年年底在中國“席捲各大影院，口碑爆棚”，“以真實的背景、獨特的視角和震撼的場面俘獲萬千人心”的美國軍事史詩片《血戰鋼鋸嶺》來喚起共鳴；進而指出，這部戰爭劇最成功的一點是“提升了美軍的正面形象，從而嫻熟的掌控了國際輿論話語權”。
在這位軍區政委的眼中，《血戰鋼鋸嶺》之所以成功，不過是因為美國軍方得以藉助影視作品來“提升美軍正面形象”。與此同時，他將大陸媒體的話語空間“遭到嚴重擠壓”、中共在國際輿論中時“常陷入被動和僵局”的原因歸結于“話語輸出的表達方式和手法上蒼白無力”。
他在文中聲稱：“朝鮮戰場上的‘上甘嶺’，不論主題，還是過程，決不比‘鋼鋸嶺’遜色”，並反問道“但為什麼我們很難拍出征服世界的大片”？這位軍區政委似乎很不服氣，他認為“我們的作品也完全可以通過藝術包裝，真正走出國門，走向世界”，“從而輸出我們的價值觀，真正贏得國際輿論的話語權”。
不難發現，政委所說的“上甘嶺”並非指電影，而是指曾經發生過的一場戰役。但其實，上個世紀五十年代，為中共站台的某“紅色導演”的確拍攝過一部名為《上甘嶺》的電影。該電影播出后，雖說影響了一代中國人，卻始終未能“征服世界”。看著美國大片《血戰鋼鋸嶺》，很多人都想要一探究竟，咱們拍的《上甘嶺》為什麼不能征服世界？難道真的是因為技術不夠、表現力欠缺？
事實上，了解《血戰鋼鋸嶺》背後故事的人或許不難發現，電影中所運用的手法最終都只為了達到一個目地，那就是還原歷史真實。比如“為了還原戰爭中的‘一片血海’，導演做了大量的調研考證，設計出最貼近原貌的鏡頭和場景”；又比如，“為了呈現鋼鋸嶺上慘絕人寰的‘人間煉獄’的樣貌，導演斥資5000萬美元炸毀了澳洲悉尼郊區的一個大農場，營造出最貼切的戰爭現場”。
如果說，這一切的手法只是對視覺上的衝擊發揮了作用，那麼，真正觸及到觀影者內心深處、並讓他們的精神世界產生強烈震撼的，不是炫耀武器精良、而是不拿任何武器、只帶著嗎啡、血袋和繃帶衝鋒陷陣，不是殺人、而是冒著槍林彈雨救人的偉大靈魂。這一靈魂不僅在影片的角色上得以呈現，更重要的是，圍繞這一角色所展開的故事，也是真實存在的。
網路上有文章如是描述，“電影里這位主人公，他的真實事迹比電影中演的更傳奇”。在影片中，主人公耗費了12個小時，在毫無支援的情況下，救出了75人。然而，這個人數在軍方的記錄中，卻是100人。也就是說，導演並不想通過數據的誇大來刻意彰顯男主的英勇。
此外，還有一些同樣足以打動人心的真實情節並未出現在電影中，比如，當男主人公救了75人之後，雖然被手榴彈炸傷了腿，17塊彈片刺進腿里，但他並沒有立即呼叫救援，而是在原地等了5個小時，直到有戰友發現他受傷，才用擔架把他抬回去；又比如，在回去的路上，他發現地上有個受了重傷的士兵，便立即從擔架上下來給傷員包紮，然後把擔架讓給了這名士兵。在等待下一波救援時，他卻被一名日本狙擊手的子彈打碎了左臂。
可見，《血戰鋼鋸嶺》之所以能深入人心、打動觀眾，其關鍵就在於真實的題材以及影片也在竭力還原這一真實的態度，並且通過真實的個體來展現信仰的偉大力量。相比未經虛構的、真實的偉大，諂媚于中共的導演所拍出的《上甘嶺》卻是在一味的虛構、誇大、甚至歪曲戰爭史實。即便弘揚了某種精神，也不過是一種假、大、空的存在。
此外，這樣的虛構還建立在給敵人“扣帽子”的基礎之上。與電影中所描述的“‘美國侵略者’企圖奪取上甘嶺陣地，用武力獲得他們在談判桌上得不到的東西”截然不同的是，“該戰役只是白馬山戰役的佯動”；“美軍之所以發動上甘嶺戰役，是為了減輕戰略地位更為重要的白馬山防禦的壓力”。
了解這場戰役的人大抵都知道，“上甘嶺戰役”其實是朝鮮侵略韓國這一“非正義戰爭”中的一個戰場。因此，中共當時“援朝”也同樣是非正義的。即便如此，中共也仍然“將上百萬軍人送到朝鮮做炮灰”。在朝鮮發動的這場侵略戰爭中，“中國軍人陸續參戰的有300萬人，有近20萬人傷殘”。除了無謂的犧牲之外，還有最終的慘敗——中共“不僅損兵折將，還被迫簽訂停戰協定，而且沒有佔到絲毫便宜”；“中共和朝鮮人民軍不僅被趕回了‘三八線’，朝鮮的國土面積還比戰爭前少了1,500平方英里，且失去的是一塊富產天然氣的地區”。
如此看來，整個史實從頭到尾根本就沒有任何值得稱道與肯定的地方。然而，即便如此，若《上甘嶺》的拍攝能竭盡所能的還原這場非正義之戰的真實場面與背景，給觀摩者帶來警示與反思，或許也能起到應有的作用。然而，從導演本身的“紅色背景”來看，這樣的佳作是不可能拍攝出來的，那也不是中共所能容忍的。
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因此，中國拍不出《血戰鋼鋸嶺》這樣的大片根本不是因為什麼手法問題，而是與歷史的真實有關，與中共體制下電影歪曲歷史有關。儘管所有的藝術作品都有渲染、誇張的成分，但歷史劇所依託的背景，卻不能與歷史的真實相違背。更重要的是，一旦導演表明，其作品是在還原歷史，那觀眾也就更加無法容忍有造假、杜撰的情節出現了。若一部電影最終只給人留下了撒謊、欺騙的印象，那麼必然會遭人鄙視、唾棄。既如此，又怎會有什麼話語權可言呢？
