有意思的是，最新抗美神劇《長津湖》的底色音樂竟不是抗美援朝歌曲《英雄兒女》或《一條大河》（即《我的祖國》），而是1979年出品的歌曲《我愛你，中國》；
《我愛你，中國》是電影《海外赤子》的主題曲，由鄭秋楓作曲，翟琮作詞，把這首「改開」早春時期，中共放低身段，深切呼喚海外華僑回國投資孝敬祖國「母親」的統戰歌曲，用作抗美神劇的主題曲，頗有移花接木的味道。

客觀上應該承認，《我愛你，中國》旋律非常優美，堪稱歌曲史上的傑作，其藝術成就和美感是粗糙的《英雄兒女》、《一條大河》之流遠不能及的，具有巨大的藝術感染力，因此，它與抗美神劇《長津湖》結合在一起，就具有巨大的中共偽民族主義煽情洗腦效果：
令閱歷輕輕，經中共精緻化的洗腦而喪失了正常的思維能力的大批牆內「九零后」、「零零后」感動得熱淚盈眶是自然而然的，就象「文革」中榮獲毛主席檢閱的紅衛兵，被感動得熱淚盈眶一樣。

想必也正因為《我愛你，中國》無可替代的美感，中共才精心選用了它作《長津湖》底色音樂，以達到最佳煽情效果。

就象罌粟花一樣，雖則《我愛你，中國》美奐絕倫，卻是有毒的。為什麼呢？這不是1979年「改開」早春出品的作品嗎？這裏面沒有一句是讚美共產黨的呀，怎麼算是有毒呢？
因為《我愛你，中國》的對象是中共竊國之際被逼得背井離鄉的海外華僑，其歌詞當然不便直接有讚美中共的字句，這一點，深得粥恩來衣缽的中共統戰系統非常聰明；但即便是「改開」早春作品，即便是統戰海外華僑的軟身段，即便詞曲中不無作者本人「愛國」的真情實感，這首歌的魔性也是若隱若現的，就像隱身於雲霧中的猙獰絕壁一樣：

一遍遍迴旋高唱「我愛你，中國」的這首歌的歌詞中，愛的都是中國的物產和美景：秧苗、碩果、青松、紅梅、甜蔗、南海、北國…卻沒有一個字提及人，沒有一句話愛中國人，彷彿中國這諾大一片土地，是一片沒有人煙的處女地…
徹底的唯物主義者，眼裡只有物，沒有人，這就是共產黨的魔性，也是這首歌的魔性。

中國共產黨政權，就是一個從來高唱「愛中國」，卻從來眼裡沒有中國人（不把中國人放在眼裡）的「愛國」集團。

所以，也就不難理解，為什麼在剛剛經歷了文革浩劫的那個年代，鄧小平、陳雲一夥又可以在「改開」的春風中，推出導致數億胎兒、嬰兒被消滅的「目中無人」暴政，會推出草菅人命、濫殺無辜不讓「四人幫」的嚴打，直至製造出毛澤東自愧不如的「六四」大屠殺；
而粉碎四人幫后「鄧改開」的春風中，自以為民族有了希望的海內外良知華人，收穫的仍然是幻滅，收穫的居然真的是張春橋所預言的「吃二茬苦，受二茬罪」。

《我愛你，中國》照出了共產黨只愛物不愛人的魔性。愛中國，就是愛中國的物產、美景，而無須愛中國人，如果這個理成立的話，那麼當年入侵血洗中國的蒙、滿韃子，當然都是偉大的愛中國者了！

曾節明 2021.10.6濕悶無風凌晨

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