中國影迷曾一度寄望于姜文導演的《邪不壓正》，但入圍名單公布，大家再次失望。圖為導演姜文。

再過幾天就是全球矚目的第91屆奧斯卡金像獎頒獎典禮了。中國影迷曾一度寄望于姜文導演的《邪不壓正》，但入圍名單公布，大家再次失望。2018年，中國電影總票房已突破600億元，是僅次於美國的世界第二大電影市場。距離上一次中國電影入圍奧斯卡已經17年了，怎麼中國電影沖奧就這麼難？我們先來回顧一下近幾年奧斯卡獲獎影片，或許能得到點啟示。

以中國每年都會參加角逐的最佳外語片為例，2018年奪得該獎的智利電影《普通女人》，講述變性人瑪麗娜用法律武器，捍衛尊嚴和權利的故事。影片中導演並沒有泛濫對變性人的同情，而是用平等的視角,引發了觀者對人性，對社會問題的思索。

2017年奧斯卡最佳外語片，是伊朗電影《推銷員》，該片以伊朗現代社會中的階級問題為重點，人物感情細膩，雖然是傷害自尊和復讎的故事，觀眾卻能在故事中感受到人與人之間的寬容。

有評論認為，好萊塢的魅力就在於精美的視覺敘事中，蘊含的是最基本的人文倫理，倡導人性。奧斯卡所尋找的，大多一種穿越語言和國界的溫情。

再來看去年中國選送的有票房奇迹之稱的《戰狼2》。事件原型是2015年葉門撤僑事件。在影片中，所有人都變成傻傻等待中國英雄拯救的弱者。簡單的故事情節，滿屏的英雄主義，和強行加入的愛國主義色彩，看得人尷尬至極。如此內容空洞的影片，矮化他人，抬高自己的英雄形象，怎麼能在世界舞台取得共鳴呢！最近的科幻大片《流浪地球》被影迷調侃說完全是《太空版戰狼》。通過一部電影向世界輸出中國價值觀，我們實在自豪不起來。

難道中國的導演就真的拍不出好電影嗎？

答案當然是否定的。曾幾何時，「禁片」這個詞成為中國好電影的別名。上世紀90年代，改革開放初期，第五代導演扛起中國電影的大旗，大有橫空出世的架勢，最初的影視作品確實讓大家欣喜雀躍了一番，但很快中國電影審查制度緊跟步伐，以至於那一時期，令國人興奮的國產電影都成了禁片。像陳凱歌的《霸王別姬》在斬獲，戛納金棕櫚獎、金球獎的同時，卻因由於電影涉及到文革當時被禁；

多年以後，張藝謀則用新作《一秒鐘》再次嘗試觸碰文革敏感題材，原本已入圍柏林影展，但在放映前夕卻突然稱因「技術原因」宣布退出，讓人大跌眼鏡。

由於中國的審查制度，電影一不能拷問人性，二不能批判制度。中國國內本不缺有能力有激情有想法的導演，可是缺少自由。而文藝這東西，一管就死了。

中國電影的審查標準在哪兒？又是由誰來決定的呢？

2001年國務院頒發了《電影管理條例》，條例嚴格規定電影內容，包括十條禁播內容，和九條「應刪減」內容條款，制定了類似不能「宣揚消極、頹廢的人生觀」這種難以界定的標準。審查委員加上複審委員會一共三四十人，也就是說中國的觀眾能看什麼樣的電影，都由這三四十個人說了算。

更可怕的是，電影人對這種審查制度習以為常，主動放棄立場和創造力，為了不被封殺，而自覺進行自我審查。

不過，中國國產爛片數量巨大，全都怪電影審查嗎？為什麼我們看到，每年奧斯卡最佳外語片，或者戛納、威尼斯、柏林等獎項，很多獲獎作品，也是來自於同樣受審查制約的國家和地區呢？

近年中國電影市場發展太快，熱錢大量湧入。在資本、厚利的驅使下，市場泛起大片泡沫，出現「錢越來越多，片子越拍越爛」的現象。多數電影投資人，只想著賺錢。流量明星、大IP、炒作緋聞…通過捷徑吸引眼球。美國大片的製作周期為1年至2年，而郭敬明的《爵跡》幾個月就做完了。電影人把心思用於揣摩上意，或者是買水軍，上熱搜。

說到水軍，去年導演郭靖宇公開痛批收視率造假如同「黑道收保護費」,有人說這個產業鏈，每年可海撈近百億元人民幣.

中國當局希望以一種大國復興的形象，出現在國際舞台，但是，「大國復興」的一個重要特徵，應該是文化藝術的復興。奧斯卡這個周末又要頒獎了。得沒得奧斯卡倒不是什麼大事兒，但沒能多拍幾部記錄這個時代深刻變革的現實主義力作，不能不說是很遺憾的事。

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