“艺术界”的“老夫少妻”和“文学圈”的“大器晚成”
郑烨
或许有心的你，已经发现了某些规律，搞艺术的容易出现“老夫少妻”，尤其是书画界，皆因其“变现快”，一旦成名，便会洛阳纸贵，加之“索斯比”等拍卖行的推波助澜，附庸风雅的收藏家们便会趋之若鹜，而且书画作品只要作者健在，就能“批量生产”，其名字就是“金字招牌”。
在获得名利方面，写纯文学的作家显然比较吃亏，很多作家写到七八十岁才功成名就，身体即将油尽灯枯，即便如此还不一定获得“诺贝尔文学奖”的加持，整日埋头书堆纸山，也缺少社交能力，寻花问柳的机会也少。
倒是那些畅销书作家，作品被改编成影视剧才有可能获得高收入，比如写出《明朝那些事儿》的“当年明月”，或者写出《长安的荔枝》的马伯庸。即便如此也赶不上“书画大师”们“大笔一挥”寥寥数笔便赚得盆满钵满，比“印钞机”更有效率。
前凸后翘的丰腴娇妻成为“书画大师”们身边必不可少的“缪斯”，能够衬托身体线条的旗袍是其普遍的“标配”，随时随地便能汲取灵感，个个精神饱满神采奕奕，耄耋之年仍旧健步如飞，期颐之年依然谈笑风生。
作家心目中完美无缺的“缪斯”则只能存在于想象中，其风姿只可意会不可言传，类似于曲艺行当里的俏皮话“又勾勾又丢丢”。
然而写畅销小说的作家很难青史留名，有志写作者都想在“纯文学”领域里有所建树，以期获得“诺贝尔文学奖”等纯文学奖项的褒奖和加冕，便是其终身夙愿。
现实中则有很多作家受不了青灯古佛的清贫和养家糊口的刚需，转而投身“编剧”行业，借以维持温饱，继而实现小康，如若不是编辑之路半路夭折，恐怕也不会有如今功成名就的莫言。
如今坚守纯文学创作的作家屈指可数，也只有贾平凹、阎连科、残雪等少数几人而已。贾平凹的作品受限于西北黄土题材，在“古偶”“短剧”盛行的时代显然缺少IP热度。阎连科的作品已被列入“禁书”之列，只能在海外出版，改编其作品易犯禁忌，风险成本较高，影视公司只得敬而远之。残雪的作品现代派手法纯熟，然而晦涩难懂，缺少理性、流畅的故事脉络，改编为影视作品的难度颇高。
俗话说“男怕入错行，女怕嫁错郎”。有志青年选择艺术之路倒不失为一个明智的选择，且近观此行当对于天赋的要求也日趋降低，今日“普通工匠”摇身一变成为明日“耀眼大师”也绝非稀罕事。
来源：北京之春