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RSS/FEED订阅陶杰：为何不能相提并论？
转自：新世纪，文章内容并不代表本网立场和观点。
作者脸书 2026-8-16
「奥德赛」和「星爷女足」可否并阅？香港电影人谷德昭引起争议。
事缘香港网民不满周星驰的「功夫女足」只有大陆的普通话版，取悦中国市场，声称没有足够时间推出粤语版，令香港观众质问：「星爷」是香港制造的喜剧之王，周星驰忘了本。Stephen Chow 成功转身为Zhou Xingzhi.
但是大陆市场在那里。正如登山家马洛里面临喜马拉雅山的额非尔士峰，说：Because it’s there.
谷导为周辩护：谁说电影一定要拍给香港人看？「奥德赛」是拍给香港人看的吗？一时许多人语塞，反驳：「奥德赛」岂可与「功夫女足」相提并论。
这就说到有趣之处了。首先，为何不能相提并论？两部都是在东西方大卖座的首席电影产品，以「东昇西降」的大格局，Tesla 与比亚迪，当前至少能在电动汽车的全球市场平分春色、一决雌雄。
但「奥德赛」可以横行全球，「功夫女足」则未可像比亚迪占据一带一路市场。
「奥德赛」的英国导演诺兰，拍的戏由第一部的Momento 开始，确实并非只拍给英国人看的。无论是有梦境探索到异度时空的Inception、Interstellar 、Tenet 科幻三部曲，到研究人性的反社会阴暗人格的蝙蝠侠系列，经过「邓寇克」的中场小休，转战「奥本海默」，已经是探讨未来第三次世界大战人类灭绝的忧患远景。
「奥德赛」则忽然逆转，转而在批判当前以川普为首的美国霸权之外，兼而反省西方从哥伦布之後的大航海时代，向全球宣播的基督教文明。诺兰在挖西方文明的祖坟。
电影版奥德赛构建的庞大野心，藏有西方自由主义一贯的自我批判精神，用一名黑人女演员扮演小配角海伦，玩非常含蓄的种族歧视——荷里活工业不是规定须用少数族裔的配额吗？我给你，但这种容貌，怎可以做主角，大家会谅解的，哈哈对不对？只是四両拨千斤的前期宣传，原来是恶作剧DEI的小玩笑。诺兰借用荷马的文本，注入二十一世纪的危机意识；而且向他的青少年市场粉丝挑战：不要只看抖音和社交媒体，电影长近三小时，走进戏院，坐下来，重新学习荷马史诗与希腊神话。
诺兰不迁就全球化之下无知而追求感官刺激的影视市场，不懂文化背景者，电影一开场就无厘头，导演不会先行发行一套漫画来补习解释。他确立了影响力，悲天悯人，想他的观众回归文学与阅读，重新用大脑思考。「奥本海默」蓄意用繁多的对白，将年轻人引向人类生存的思考恐惧。电影版奥德赛的野心是另一个方向：质疑美国建立的现代西方文明，尚剩下几多文明价值观。
其中所谓「宙斯法则」，不同民族之间的交往，要以诚实为基础，要讲文明，即使战争对抗，不要胜之不武，不要耍阴招。
电影开头，书接上回，回顾木马屠城的经过。希腊人赢得不光彩，骗取了特洛伊人的信任藉口送礼物入城献祭女神雅典娜。屠城惨烈，当希腊人杀死一个女童的时候，雅典娜的神像也断了头。
左派的自由知识分子观众，如果有一点学术深度，会联想到加沙。如果特洛伊是巴勒斯坦，那麽漂流四海的犹太人，就是希腊。
电影奥德赛的主角，漫游爱琴海的岛屿之间，杀死海神普赛敦的儿子独眼巨人，在女巫的农舍开怀狂食，违反禁忌也宰杀了天神圈养的牛群——这一切影射的是西班牙海上帝国在拉丁美洲对印加土着帝国的杀戮、荷兰和英法帝国主义者在远东和非洲的抢掠，破坏自然环境，灭绝当地文化。即使西方将圣经与法治带去殖民地，诺兰质疑：你们到底是海盗还是文明的传播人？
这是诺兰聪明之处，也是他的局限：宙斯法则，以喻现代，在战後，不就是联合国、国际海牙法庭、世贸组织、巴黎气候协定？川普颠覆了其中的一些法则，但最终要摧毁这套战後的文明秩序的，难道是美国？
加入世卫组织之後不守承诺，签署中英联合声明之後公然撕毁，告诉西方：中国永不称霸，在克林顿面前说两句英语，派留学生与专家窃取知识产权，骗取西方的信任，当然也利用西方短视的贪婪。这才是真正的木马屠城记。
西方许多专家评论电影版奥德赛，执着於是否忠於所谓原着，又有一位追问：古希腊并并无基督教，你的电影为何僭建了基督教的赎罪意识？貌似学术，其实终究浅薄，因为知识分子有他们的局限。
诺兰的视野缺陷，与西方的知识分子一样：只看见近在眼前的川普和美国，看不见「房间里的一头大象」（the elephant in the room)。明明有一样概念叫做全球化，东印度公司和麦哲伦的视野去了哪里？他们只知道有爱琴海，不知道还有印度洋、南中国海、太平洋。
但是英国人诺兰的祖先曾经拥有东印度公司，诺兰的伪善与白左的庸俗，令我觉得他比不上同样是英国大导演的前辈大卫连（David Lean)。
缺点是有的：配乐用得太滥，导演怕三小时的长片，令年轻一代的观众无法专注，要用嘈吵而缺乏性格的音乐将他们叫醒。而且海峡的蛇法女妖魔曲之惑，那一场戏，太过简短，其实反而可以长一些，配以动人的作曲，可以拍得很浪漫。
Having said that, 诺兰拥有电影创作的巨大气魄。他不断自我挑战，自我提升，他与周星驰把那点老夫子漫画的无厘头小聪明瞄准大陆市场重复而调整，毕竟是不同的层次。
但这不是周星驰的错，也不是Zhou Xingzhi 的责任。他不是英国人，他并不为好来坞拍电影，只须迎合中国人电影市场已经忙不过来，而且知足。若以航行为譬喻，周星驰在维多利亚港之外，由东海上溯至长江黄河已经够了，而paradoxically （对不起，这个自我不知如何用中文来表达），诺兰岂止遨游爱琴海，他早已得到了太平洋；他不限於地球村，而且航向了星宿海。
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「奥德赛」的深层解读：陶杰披藏
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