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Italiano没有人比这个德国人更懂真实的香港
文：评婶团
我相信你绝对不会错过以下的内容。
“Architecture of Density #39 Hong Kong,” 2005 图片版权：Michael Wolf, via Blue Lotus Gallery
“Night #19,” 2005 图片版权：Michael Wolf, via Bruce Silverstein Gallery, New York
这些“密集”的香港摄影，来自一位在香港生活了25年的德国人。
他1994年抵达香港，从真实到令人头皮发麻的角度记录下香港。没有人在看完他的作品后不会感叹，“这，就是香港！”
这个德国人叫迈克尔.沃夫，于4月在香港去世，享年65岁。
虽然出生于德国，但迈克尔从小在美国长大，毕业于英国，随后又常年旅居亚洲。
其中日本和中国，是他主要的摄影对象，而香港，则是最被人津津乐道的一座城市。
香港，被光鲜亮丽包裹的繁华都市，在高耸入云的建筑群下，是都市人无处安放的焦虑与压抑。
2005年迈克尔的作品“建筑密度”问世，在这一系列作品中，香港的高层建筑就如同超市的条形码，强烈的压迫感扑面而来，粉色、黄色、蓝色、绿色，组成了这个城市的人口密度——香港，人口现已超过七百万。
没有天空或天际线，不允许呼吸的余地，没有感情，没有温度，令人窒息。
“他把一栋非常立体的建筑压缩成了一个表面，让人感觉喘不过气来，迷失在了这样的密度里。”——香港建筑师、美术摄影师郑振扬（Tugo Cheng）。
迈克尔只将这些建筑群的建筑立面作为摄影对象，裁去所有可能的余地，但仔细看照片，香港人生活的痕迹也有被完美保留，衣服、阳台、风车都被留存，在压迫之余也给予了想像的空间。
“这座建筑只有那么大，但它也可能有它自己的 10 倍那么大，因为你不知道它的尽头在哪里。”
将身体陷入到香港的方形公寓内，“100X100”系列聚焦到香港人的日常生活状态。
还有生活中的各种细节。
“外国摄影师来到香港，通常会捕捉到他们认为是典型香港的东西，比如红灯笼之类的。但他会去后面的小巷，拍一些连香港人都不会注意到的东西。”
不仅是香港，对于大陆，迈克尔也有着独特、犀利、令人过目不忘的摄影作品——《中国肖像》。
他对中国、中国大地、中国人的兴趣捕捉地十分精确，身为中国人的观众们看到这一张张照片，都会不禁感叹，迈克尔镜头下展现出的透彻与解析，这当然也会引发一部分被摄者的不愉快，也有许多人觉得迈克尔的作品是在“丑化”中国。
这也正是迈克尔的毒辣之处，他镜头下的中国，是没有“面子”的。
《中国肖像》的直白，一如被剥去包装纸的罐头，刚硬却又回味无穷，你可能不会百分之百认同这些人物的面目，但你无法否认他们的真切，甚至看起来还有些时髦感。
《中国玩具工厂》的创作灵感来自于世界75%的玩具都是“中国制造”，迈克尔潜入到香港的玩具工厂，将玩具世界的源头搬上历史舞台，但这些画面并不太令人感到可爱，相反，有些背脊的凉意。
玩具被“肢解”为一个个零件，每一个程序只负责单一的部分。
迈克尔将这些称为“真正的玩具总动员”，制造这些玩具的不是工厂，而是人。
2010年，迈克尔对准日本每天挤地铁的都市人，在每天忙碌通勤时分，人们主动或被动得被塞进
地铁车厢，他们的脸庞与肢体贴在玻璃窗上，这些乘客的表情甚至会有些扭曲，这正是都市人每天都有的模样。
“这种做法有点咄咄逼人，因为这些人没有办法保护自己。”
迈克尔也凭借这组《东京压缩》获得了荷赛日常生活类一等奖。
在迈克尔生命的最后一段时间里，每天早上会花两个小时拍摄被他称为“长洲日出”的照片——这也是他创作的最后一个香港作品系列。
“世界上的每一个角落都在我脑中闪现，我在许多地方停留过，但没有一个地方能让我产生共鸣。最后，我在香港停了下来，我的整个身心都对我说：‘就是这儿了。’”
R.I.P
Michael Wolf
