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RSS/FEED订阅影视业畸形现象：90％中年女演员无戏可拍
作者：狐狸勋
最近，根据南派三叔同名小说改编的网剧《沙海》上线腾讯，刚一开播就炸了锅，网友声讨“女主杨蓉年纪太老搭档小鲜肉吴磊不合适”、“一把年纪还装嫩”…..随后，杨蓉发布微博回应，言语间透露出被市场左右的无奈。
“我演了很多我都不相信的角色，玄幻的架空的，没来由也没理由的人物，我当然知道很多人说‘看不懂杨蓉的戏路，同期出道的xx等都开始演孩子的妈，杨蓉还在演孩子’之类的。
不是我害怕老去，而是当下的影视环境让女演员不敢老去，我们这一波30+的女演员努力维护着少女人设，不是因为我们喜欢，而是市场需要。我渴望转型，想演嫁不出去的大龄女子，或者生活里忧伤跟喜悦一样多的单亲妈妈，想拥抱这个社会和每一个观众。我更怕转型后，我被定义成中年女演员，跟那一波儿我崇拜的女演员一样成了‘非常有名非常美但没有戏演’，更何况我没她们有名没有她们美。
这就是中国的市场，充斥着少女修仙、少女暗恋、少女甜宠，却少见一个成熟女性的成长之路恋爱历程以及职场经历。”
确实，由于国内不健康的影视剧市场环境，中国中年女演员大多面临无戏可演的局面。宋丹丹曾在《演员的诞生》中提及，自己到了三四十岁，基本就没人找她演戏了，如今只能在《美好生活》中强行扮老饰演张嘉译妈妈一角，两人实际相差不过九岁。
吴奇隆也曾在采访中说过，“女明星们应该珍惜和我演情侣的机会，如果我撑得够久，说不定你们就要演我妈了。”所以只能看着张嘉译、吴秀波、陈建斌等叔辈男演员，和比自己年龄越来越小的女演员，谈着所谓“大叔配萝莉”的流行款恋爱。
国内的大小银幕似乎不给女人优雅老去的机会，不敢老、不服老，更成了上了年纪却尚未过气的当红女星的一大基本常态。
42岁的林心如与26岁的张轩睿在网剧《我的男孩》中搭档饰演情侣，《南方有乔木》因40岁秦海璐和33岁陈伟霆的爱恨纠葛而火爆，“成熟女配小奶狗”的所谓创新设定愈发流行。中年女演员别无选择，不妥协就无戏可演，据数据统计，国内90%的中年女演员没有合适的角色可演。
在中年女演员面临“无戏可演”的局面背后，国产影视剧的弊病显露无疑——女性角色形象狭窄，题材类型同质化严重。
一直以来，国产电视剧中的女性，无论是公主还是灰姑娘，身边都会出现才（财）貌双全、深情款款的王子为她保驾护航，亦或是拼命。
如今，“公主梦”依然存在，只是由浪漫的爱情梦转变为宏大的事业梦，但这种转变往往只是在故事开头的昙花一现，博得注意后就顺理成章地落入了男人的保护圈，《那年花开月正圆》中的周莹、《北京女子图鉴》中的陈可、《南方有乔木》中的南乔等等无一例外。
不论什么年纪的女演员都难逃人物形象和主题同质化的困境。
18岁还来得及谈一场初恋，20岁赶得上和校园男神约会，25岁凭青春貌美能被霸道总裁抱进豪门，30岁事业中年危机老公疑似出轨，40岁家长里短人老珠黄，50岁准备好夕阳恋和广场舞…..
中国影视剧里各个阶段的女性形象基本如此，青春永远被掌声、梦想、男人簇拥，中年只剩危机、婆媳、鸡毛蒜皮，女性各个年华的魅力被对半打折成短短十年。
这些符号化、脸谱化的套路式设计，已经导致国产影视作品出现了一个巨大的断裂带，观众对于“非套路正常化”女性角色的渴求已经攀至顶峰，但凡一个稍有些与众不同的角色出现都会被大加赞扬。
恰如最近正热播的《延禧攻略》中的“黑莲花”女主魏璎珞，摒弃了从“傻白甜”进化成“腹黑女”的过程，从一开始就展现出了坚强不屈、睚眦必报的超强战斗力，引得不少观众为其打call。
毫无疑问，短时间内这样的女主角形象会受到大家疯狂热捧，但物极必反，这样的角色拍多了难免又会陷入套路化、狗血化的困境，如“傻白甜”设定一样，被观众弃若敝屣。
不论是“傻白甜”，还是所谓的“老公人设”、“黑莲花”、“高精尖”等等，这种所谓的人设符号其实从根本上就限制了女性角色的发展潜力和饱满度，内容创作者沉迷于此类所谓的新鲜设定，自以为抓住了救命稻草，实则陷入了更深的泥沼。
说到底，内容创作者还是缺乏对生活、时代的深刻认知，以及对人心的深刻洞察。生活中的女性，刚入职场的小白也好，坐拥CEO职位的精英女性也好，都无法一言以蔽之被概括，无法用简单的言语做成冰冷的模板和框架，去一个一个套在她们身上，因为她们每一个都立体而复杂。
回顾过往国产剧中受到观众追捧的女性角色，如《克拉恋人》中的女二号高雯，一个外表冷艳，实则中二的女明星，在面对工作时非常敬业，不管广告主提出怎样苛刻的要求，都能一丝不苟地完成，就算有质疑也保持尊严和体面，但在面对感情时，却又有着邻家女孩般的直爽和可爱，勇敢追求表达爱意。
编剧何以会如此设计，无非在于再新颖的形象长时间的固定也难免会让观众感到腻烦，这样的设定使得人物不至于片面化，这和我们常说的“反差萌”是同样道理，每个人都有反差点，它在很大程度上保证了人物性格的饱满度和完整性。
对于影视剧中女性角色的定义永远无法用一个词语或是一句话概括。如今观众之所以青睐《延禧攻略》这样的“黑莲花”女主和《迷雾》这样的“高精尖”女主，一定程度上只是受够了“傻白甜”而做出的“逆反”选择，并不能作为女性角色发展的终极目标。
这些人设诚然是新时代女性所拥有或向往的，但内容方若想不陷入套路，更需要多多去了解不同女性的不同侧面，傻白甜也有自己内心的笃定和坚韧，女强人也有不为人知的荏弱和眼泪，而正是这些使得她们更加真实、更加可爱。
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来源：影投人
