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Italiano张艺谋眼中最好的女演员 9年打遍三大电影节 全中国仅此一位
多年以后，当后人评价巩俐，他们会认同张艺谋的看法：亮瞎眼的表演才华，最好的女演员。
这是张艺谋接受高晓松访谈时表达的观点。
这话能让人心服口服。
巩俐只用9年时间，打遍三大国际电影节。
《红高粱》，擒金熊，华语片第一部。
《秋菊打官司》，威尼斯影后，华人第一人。
《霸王别姬》，斩获金棕榈，华语片首部，也是唯一一部。
巩俐之于张艺谋，就像让莫娜之于法国新浪潮，艺术缪斯一样的存在。
都知道巩俐厉害，到底厉害在哪里？
说简单也简单，天生就是演戏的料。
1987年，巩俐正在读大二。
摄影师张艺谋开始筹拍《红高粱》。
去北电挑选女演员时，他看中了身材丰满的史可。
为什么要强调身材丰满？
根据莫言在《红高粱》里的描述，九儿是个身高160，体重120的壮女子。
身材不算高，体重不算低，这样的人势必是丰满的。
从文学角度看，这个设定也属于生花妙笔。
九儿生活的年代，正是时局动荡的民国，缺吃少喝的年代，能够生出这样一幅丰满肉欲的身材，天地造化。
这种身材是和广袤厚实的华北平原匹配的，只有丰满的身材，才能压的住那片高粱地。
基于这样的思路，张艺谋看中了骨架大的史可。
张艺谋马上就要定下史可，北影导演李文华的女儿李彤说，巩俐更适合，可惜她在广州拍《暑假里的故事》。
做事慎重的张艺谋，开始等巩俐。
终于见到巩俐本人，张艺谋觉得“与我想象中的《红高粱》女主角对不上号”。
莫言对巩俐也不满意。
此时摄影师顾长卫助攻，巩俐挺有味道的。
人生啊，往往就被一句话决定了。
巩俐被定下，成为《红高粱》的女主角。
那么问题来了，到底是什么味道？
除了巩俐在线的高达骨架之外，她的脸太能打。
说能打，不是说巩俐属于神颜，而是面部带来的戏剧感。
巩俐有双水汪汪的含情美目，让上半张脸充满灵气。
总有人拿巩俐的内眼角钝重，说她不够艳，其实不太公平。
巩俐的下半张脸才是bug一样的存在，微高的颧骨，拉分的鼻孔，敦厚的嘴唇，略微反下颌，这才是说她土气的根本啊。
总体来讲，巩俐脸部布局优秀，但局部有明显不足。她没有让人惊叹的神颜，上半张脸灵秀，下半张脸敦厚，一张脸有两种形态的美碰撞在一起，这就增添了强烈的故事感。
巩俐可演都市丽人美人，可扮农村妇女，可塑性强戏路广，她的脸助力太多。
并非每个人都能觉察到这张脸碰撞出的故事感。
比如说，刘恒在写《秋菊打官司》剧本的时候，向张艺谋抱怨：想起巩俐演秋菊，我就写不下去。
这么美的一个人，怎么能演农村妇女？
让这位顶级编剧想不到的是，巩俐能演，还成为史上第一位威尼斯影后。
美能扮秋香，丑能演秋菊，全看巩俐一张脸。
在《秋菊打官司》中，秋菊常用围巾包着头，突出高颧骨的面部特征，营造出固执相。
固执一根筋，正是秋菊的性格。
国外海报采用巩俐的围巾造型，正是看中巩俐面部特征与角色形象的高度契合。
演好角色，需要形神合一。
秋菊的形，皮肤粗糙，有身孕。
孕妇走路，不自觉采用外八字走姿。
这一点，巩俐能做到。
能抓到形，同样也能抓到神。
去乡里陈诉告状的来龙去脉，秋菊说话时，不敢正视对方的眼睛，同时手指不停做小动作。
这些细节好在哪里？
不敢看对方眼睛，因为害羞。尽管读过书，秋菊依旧是个农村人，内心羞怯，因此局促不安。
后来，秋菊直面市公安局局长，敢于盯着对方的眼睛。
这也说明秋菊成长了。她见到的世面多了，内心的羞怯消失了。
《秋菊打官司》还有一段能让巩俐封神的镜头。
秋菊在大街上找不见的小姑子。
张艺谋为了寻求真实效果，采用偷拍的方式，刻意忽略摄影机的存在，要求巩俐用最本能的反应，来面对小姑子的遗失。
秋菊发现妹子不见后，眼光迅速观察四周，一边走一边看，让人充分感受到她焦急的心情。
咬手指的动作，表明内心焦灼不安。
而当小姑子出现后，秋菊呵斥她乱跑，同时也急出眼泪。
这一系类反应，既表现对小姑子的不满，也流露出对她的关爱。
姜文在看到这段戏后，直言心里酸酸的。
巩俐擅长表现哭戏。
在不同情境下，哭表现的心情也不一样。
在拍《霸王别姬》时，巩俐饰演的菊仙，要被段小楼扇耳光。
如果是一般演员，被扇耳光肯定会哭。
巩俐的处理是笑容里眼中含泪。这里面的情绪就丰富立体多了。
眼中有泪，是心怀悲伤，心爱的男人竟然这样打自己。
面带笑容，是嘲讽和震惊，没想到段小楼敢扇自己耳光。
后来，当秋菊看到程蝶衣沦落，她忍不住将对方搂在怀里。
这时候她眼中的泪，有相逢一笑泯恩仇气概，像母亲心疼孩子一样。
菊仙本是风尘里性情中人，她有这样的气魄和怜悯心，怀抱和自己积怨已深的程蝶衣。
好的演员需要好戏滋养，好戏也离不开好演员。
刘备遇见诸葛亮，说自己是犹鱼得水。
张艺谋点赞巩俐是中国最好的女演员，有作品可以证明。
这么多年了，巩俐创造的辉煌依旧为人超越。这是巩俐的幸运，也是别人的不幸。
同样是演员，差别就是这么大。
来源：尘飞扬说经典
