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RSS/FEED訂閱從走向共和到大明王朝：黎叔已經不生氣了
文： 叉少
很少有像張黎一樣的電視劇導演，能把歷史劇拍出現實影響。
《走向共和》播出后，有報紙刊登了《電視劇為政改鳴鑼開道》的文章，而《大明王朝1566》首播那年，又有雜誌寫「以歷史劇資治」。
張黎當時的回應是：「為什麼弄歷史正劇？如果連『資治』的效果都達不到的話，不妨去戲說。」
後來，有人讓張黎評價《延禧攻略》，他說「我不討論不是劇的劇」，連老朋友鄭曉龍的《甄嬛傳》也不放過，「怎麼又是下藥，這不行」。
最近幾年，張黎沒有再拍歷史劇，他不顧朋友勸阻，帶著九零后偶像演員拍了玄幻劇《武動乾坤》， 對於黎叔「叛變」的說法，他只是輕描淡寫地說：
我沒有背叛自己的原則，我們第五代這群人為創作活著，要是有一天不能創作了，就自尋了斷唄。
一
北電攝影系畢業的張黎本來沒想當導演，在接連輔佐葉大鷹、胡玫、馮小剛等第五代導演后，他覺得「能讓我伺候的導演沒有了，所以就自己當導演」。
上學那會兒，他和同班的呂樂是「死對頭」，兩人對於攝影的理念針鋒相對，呂樂認為攝影機不能動，演員就在框里演，張黎則堅持攝影機要有流動感，從屋裡拍到門口再到走廊，必須要通過運動完成。
< 北電攝影系78級，前排：張黎（左一）二排：顧長衛（左一）呂樂（右三）張藝謀（右一） >
畢業后，呂樂掌鏡了張藝謀的《活著》《搖啊搖，搖到外婆橋》等多部電影，張黎在九十年代的產量不高，一部《紅櫻桃》就拍了三年，還因此錯過了《霸王別姬》。
1997年，胡玫拍《雍正王朝》，想邀請張黎做攝影，張黎對劇本很感興趣，拍完《紅色戀人》就趕到了劇組，參与了B組的拍攝工作。最重要的是，他遇到了編劇劉和平，六個月的相處，讓兩個喜愛歷史的湖南人成為知己。
《雍正王朝》的主題是「當家難」，劇中情節對當年國企改革、下崗潮等問題都有影射，播出后創下收視紀錄。此後幾年間，張黎擔任了《橫空出世》《一聲嘆息》的攝影，還拿了金雞獎，但心裏那股拍歷史的「癮」還沒有過夠。
那時合作過的幾個製片人覺得雍正拍的有局限性，老想著再拍一部歷史劇，超脫這種局限性，在思想層面上更進一步，張黎說：「我絕對不會拍盛世，因為盛世都一樣，我要拍皇帝戲就拍衰世，拍末世。」
於是在2000年，《雍正王朝》的製片人劉文武對張黎說，有個清末民初的歷史戲，你想不想來當導演？
這部劇就是《走向共和》，目前豆瓣評分最高的國產歷史劇，它的主題是「找出路」。
二
2001年10月，張黎坐在導演椅上，開始執導自己的第一部電視劇，那一年他44歲。
前期籌備階段，張黎和編劇、學者們同吃同住，總共做了1100多個人物傳記，然後刪減出300個人物，再把這300個人物濃縮成電視劇中和觀眾見面的130個人物，每個人物的豐富程度都夠單獨拍一部傳記劇的。
《走向共和》對李鴻章、慈禧、袁世凱和孫中山四位歷史人物的「顛覆」性塑造，引發了從歷史學者到普通觀眾的廣泛討論。
歷史學家雷頤說，學界對李鴻章的新看法早在八十年代就提出來了，並逐漸成為相當主流的觀點，但是非常奇怪，這種觀點一直沒有擴展到學術界之外。所以，《走向共和》的成功，是歷史觀的勝利。
而廣大觀眾心中的疑問是，怎麼和我從小到大學的歷史不一樣呢，中學歷史老師也犯難，「正好講到甲午戰爭，學生都問慈禧和李鴻章到底是好人還是壞人？」甚至有網友問，「李鴻章突然變成了愛國者，那以後汪精衛、秦檜之流會不會也變成愛國者？」
對於這四位主要人物，張黎從選角階段就煞費苦心，他要求演員儘早進組，以達到在開機時人戲合一的狀態，後來在拍《大明王朝1566》和《人間正道是滄桑》時，提前一個月進組成為黎叔劇組不成文的規定。
為了找到出場年齡70歲的李鴻章扮演者，編導們進行了全國遴選，最後請出了有青藝四大天王之稱的話劇演員王冰，當時王老爺子也是70歲，人生閱歷相當傳奇，年輕時曾考上西點軍校，和建築大師梁思成做過多年鄰居，還在話劇舞台上演過蔡鍔。
< 王冰飾李鴻章 >
王冰進組時間很早，讀了不少寫李鴻章的書，為了進入人物，他把一生的感情都調動起來了，比如被罷官后的失落心情，就來自王冰中年時的牛棚經歷。
還有與孫中山見面那場戲，看著年輕革命者慷慨激昂的反清演講，他輕輕揮了揮手：「我不殺你，你趕快走吧！」王冰把李鴻章內心震動外表風輕的心理狀態表現得淋漓盡致。
編劇盛和煜在寫李鴻章時，也曾灑下熱淚，比如簽訂辛丑條約那場戲，李鴻章從慶王爺手裡奪下筆，對他說：「你還年輕，路還長，你簽下去會留下萬古罵名，還是讓我來。」
出演李鴻章之前，王冰認為這個人就是賣國賊，但走進歷史現場后，老人改變了看法，「他有他的處境，有他當時的歷史環境」。
同王冰一樣，扮演慈禧的呂中也是位藝術素養深厚的演員，當時她剛從人藝退休，在準備角色過程中還生了一場病。慈禧給人的印象歷來是「腐朽、落後和陰險」，張黎對她的定位是政治家，如果慈禧只是一個陰險的女人，根本不可能統治一個國家長達47年。
< 呂中飾慈禧 >
呂中演了七個半月的慈禧，冬天寒冷，她在寬大的戲服下面穿了多件棉毛褲和棉背心，感覺自己像個行李捲兒，一開始入不了戲，後來抓住了慈禧的特點，「喜怒不形於色，而是通過言行自然流露」。比如慈禧西逃時，珍妃阻撓，呂中演的慈禧沒有呲牙咧嘴大喊大叫，只是很平靜地說了句，「把她扔到井裡去」。
有網友問呂中，慈禧作為政治家是成功還是失敗，呂中的回答大氣得體，「她在清朝的統治當中起到一定的作用，但她超越不了自己的局限性，電視劇里慈禧死時說，’大清沒有在我手裡敗掉’，但實際上她是很心虛的，我只是儘可能的按照一個人來創作這樣的角色，判定她應該是歷史學家的責任吧。」
《走向共和》以袁世凱之死作為全劇的收尾，這個角色起初沒人想到會讓帥得不行的孫淳來演。進組后，張黎盯著他增肥，每天四碗麵條。有一天早上，孫淳刷牙的時候發現脖子後面長出了一塊肉，把他高興壞了，一稱體重，胖了30多斤。
< 孫淳飾袁世凱>
孫淳看了不下十本有關袁世凱的歷史書，在回答網友袁世凱給天津做了哪些貢獻時，他脫口而出如數家珍，既演出了袁「竊國大盜」的一面，也演出了他「治世奇才」的一面。從30多歲演到老年，孫淳沒用配音，演年輕時他故意把音量放大，等演到萬人之上時，說話音量就隨之變小，音調也變了，因為他上面再也沒有上級，不用再裝了。
殺青后減肥的日子，孫淳大病一場，但往後的演藝生涯他不再焦慮了，「我終於有一部作品放在這兒了」。
59集的《走向共和》在央視一套播到三十集的時候，張黎接到了刪減劇情的通知，從一集刪掉兩三分鐘到最後一集刪到只剩二十多分鐘，最後一段12分鐘的孫中山獨白僅保留了幾句。
拍最後那場戲前，張黎走到扮演孫中山的馬少驊跟前，說不著急，記不住可以慢慢來，馬少驊沖他點點頭，說我準備好了，整部戲沒動過攝影機的張黎把機器扛了起來，親自拍下了這段已成傳說的演講。
< 馬少驊飾孫中山>
在2003年的新浪直播間，一個網友問張黎：「《走向共和》這部電視劇在央視一套播出，是否預示著中國向更加開放的方向發展？」
張黎回答，我想應該是。
三
《走向共和》之後，張黎成了黎叔，跟馮小剛合作了《天下無賊》《夜宴》，在導演到片場前，所有人都必須聽黎叔的，他不發火，震懾全場靠的是兩個字：休息。誰掉鏈子，黎叔就說：「收拾好你的東西，離開這兒，休息。」這段兒後來被演繹成葛優那句著名的台詞：「黎叔很生氣，後果很嚴重。」
2004年，劉和平寫完了一個劇本，講的是權力最高點跟道德最高點的對峙，他想找到一個信得過的導演，把自己的思想通過影像呈現出來，第一個想到的就是張黎，這個劇本就是《大明王朝1566》。
< 劉和平 >
從張黎近十年的作品看，《大明王朝》是他劇中最後一次大部分主要演員不是明星和大牌的一部戲了。
2006年春節過後，《大明王朝》開機，劇組在北四環外大屯路東一家出租公寓的套房裡成立。編劇劉和平全程跟組，賓館有塊黑板，上面會寫下午幾點到幾點，劉和平在幾零幾為演員講戲。
扮演楊金水的王勁松曾敲開劉和平的門，向他請教楊金水的瘋到底幾分是真幾分是假，劉和平沒有給出具體數字，他說明了楊金水為什麼要裝瘋，至於裝到哪一步，別人才殺不了他，得靠自己去領悟，科學的說法就是「間歇性精神分裂」。
< 王勁松飾楊金水 >
後來拍攝折磨楊金水那場戲時，王勁松先找了個沒人的角落待著醞釀情緒，製片主任領著一個中醫大夫過來，說這是專業的針灸大夫，負責給你扎針，實拍需要真實的把針扎進皮肉的特寫。
大夫一共在王勁松臉上扎了40針，手法確實專業，沒什麼感覺，真正讓他受折磨的是大冬天被澆10桶冷水，黎叔特地過來說明，劇情是從深井裡打出來的冷水，如果用熱水，鏡頭裡能看見水中的熱氣，所以只能澆冷水。
那天戲拍完，王勁松顧不得冷，滿心歡喜就為了黎叔慢悠悠的一句「一個太監胸肌弄這麼大幹啥」，這表示戲通過了。半夜，他感覺自己發燒了，自己開車去醫院打了瓶點滴，天亮回來睡了一天，竟然沒有耽誤拍戲。
王勁松在劇中的戲份並不重，100多場左右，但拍攝結束十年後他仍然能記得每場戲是如何準備和表演的，原因無它，「那種創作不敢忘，也不能忘」。
楊金水如此，戲份吃重的嚴嵩和海瑞更是如此。扮演80歲嚴嵩的倪大紅時年45歲，平時愛侃大山的他一進組就沉默寡言，每天都保持那種龍鍾木訥的狀態，有時候和他對戲的演員以為他忘詞了，其實不是，慢半拍說話是倪大紅有意為之，明知會被剪掉，他也要把內心戲演完整。
在拍一場朝堂上的重頭戲時，張黎讓攝影把機器架好，大家一起等「嚴嵩」，只見倪大紅走到殿外五十步遠的地方，一步一步地以八旬老人的步幅走進來，走到位置剛好有點喘，然後開機、表演。
< 倪大紅飾嚴嵩 >
張黎很少給演員打分，但他曾給黃志忠打過滿分，他說志忠並非天才，而且有點拙，總是通過勞其筋骨的方式進入角色，但最後他演的人物能給人金光四射的感覺。
黃志忠一開始接到的角色是戲份不多的張居正，而海瑞的人選是陳寶國，可是陳寶國看完劇本后，提出想演嘉靖，他說「這並不代表著我不喜歡海瑞這個人物，而是想著再演一個不一樣的皇帝」，結果開機前十來天的時候，張黎告訴黃志忠，「你來演海瑞，但先不要聲張，還要看各方的意見」。
黃志忠腦海里早就有了海瑞的形象，一個乾癟的瘦老頭，為了瘦成想像的樣子，他每天就吃一個雞蛋一個蘋果，用12天瘦了19斤，王勁松說他這不叫減肥，是在減命，「我永遠能看見窗外在跑步的志忠，開始是跑，後來是晃著跑，再後來變成喘著粗氣在走，人很快脫了型……幾個月，沒倒下，我想是海瑞支撐著他。」
在該劇的一次主創訪談中，播放了海瑞在監牢和嘉靖見面那場戲，黃志忠紅著眼睛問坐在身旁的陳寶國「還行吧」。陳說，挺好。
< 黃志忠飾海瑞 >
《大明王朝》拍完后審查了四天半，最後一天張黎也去了，沒提什麼硬性的意見，湖南台的領導看哭了，當即要求獨家播出，還說「我要找省里領導，要求到哪一級幹部必須要看這部戲。盛唐時中國的GDP佔全世界的37%，到了清朝那個老太太時只有4%，現在是5%，為什麼會這樣？看了這部戲就知道。」
2007年1月，《大明王朝》首播，該劇對歷史的深思與湖南衛視「娛樂立台」方向上的分歧，導致收視率的慘淡，劉和平計劃中的續作也沒有再動筆，擱置至今。
當年7月，張黎的好友、著名攝影師池小寧因肺癌病故，《大明王朝》是他最後的作品，拍攝時病情已很嚴重，起初是坐著輪椅堅持拍，但到了後半部分，實在堅持不下去了。張黎常在現場遠遠盯著池小寧看，滿眼無奈。
< 池小寧與陳寶國、黃志忠 >
2012年，扮演李鴻章的王冰駕鶴西去，各家媒體無一報導。幾天後，王勁松發了一條微博，「驚聞，無語，難過，竟錯過相送。」
幾年後，《大明王朝》里扮演何茂才的王戎和扮演呂芳的徐光明也先後離去，王戎在劇組和扮演鄭泌昌的甘雨住一個屋，他們的對手戲多，哥兒倆沒事就掰扯戲。
他們都沒有看到《大明王朝》的「復活」。
2017年，該劇登陸優酷，短短几天就在豆瓣拿到與《走向共和》相同的分數，劉和平當年的豪言壯語又被提起，「這個戲出來，標誌著中國長篇電視劇的成熟」。
可是，遲到十年的火爆，是否標誌著電視劇從成熟又退回了起點。
四
很多演員都不習慣拍張黎的戲，因為他從不一鏡到底，機位頻繁切換，表演也要說來就來，可是合作過之後，這些演員反而不再習慣一般的拍法。
拍《人間正道是滄桑》時，被張黎「折磨」得找不著北的孫紅雷說：「黎叔，其實電視劇是可以坐著拍的。」張黎說，我知道可以這麼拍，但我不想這麼拍。
< 張黎給孫紅雷說戲 >
《大明王朝》做後期時，張黎對王勁松的一場戲不滿意，想用技術手段讓他不掉分，王勁松知道后很自責，日思夜想在心裏糾結了兩年，終於想出了一個能說服自己的表演方案，可彼時已經沒有那樣的劇組讓他再重新演一遍了。
黎叔也一樣，精心打造的《孔子春秋》《聖天門口》愣是在國內找不到發行渠道，理由是太文藝。張黎也知道，時代變了，在遭遇玄幻劇的滑鐵盧后，他說「這玩意我吃過了，以後不吃了，不好吃，吃完了變成屎拉了得了。」
張黎是幸運的，他趕上了由不卑不亢的演員、據理力爭的觀眾、仗義執言的學者所組成的歷史劇黃金時代，拍出了能留在人心裏的作品。黎叔說，電視劇的品質是創作者的尊嚴和骨氣。能以歷史劇啟發觀眾思考，是超脫個人追求之外的大講究。
2006年，一個去探班《大明王朝》的人覺得自己走錯了，因為太安靜，他將信將疑地推開了攝影棚的大門，驚呆了，兩百人的團隊，各個部門都在工作著，但沒有一點兒動靜。
那時候，拍歷史劇是神聖的。
參考資料：
[1]、《走向共和》劇組新浪系列訪談
[2]、《張黎：兩種信仰，一種情懷》，三聯生活周刊
[3]、張黎訪談，四味毒叔
[4]、《我必須先退一步》，經濟觀察報
[5]、《歷史觀的決勝：歷史學者縱論電視劇<走向共和>》，南方周末
[6]、《大明王朝1566創作往事》，王勁松
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來源 往事叉燒
