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想了解女明星的野心,得先从这部片子开始

2020年06月22日 16:04 PDF版 分享转发

文: 郝建 

1950年某日,派拉蒙公司的审片室,《日落大道》正在做发行前的内部试映。灯光亮起,米高梅公司总裁梅耶突然站起来,喷出冲天怒火:“ 我们必须向怀尔德施以鞭刑!我们必须把他赶出这个城市!他玷污了这个城市!这个城市养育了他,他却以这种方式报答它!”

梅耶的怒气有些道理。片中那些调侃自嘲和讽刺挖苦的对话,让人听起来是那样无情。那栋令人窒息的哥特式、厚窗帘低垂的大厅,处处都发散出一股阴郁之气;再加上那些被讥讽为“ 蜡像”,心灵也在日益枯槁的人物,都让影片浸透了一种明日黄花蝶也愁的绝望调子。

这部作品毫无向上精神,也绝非健康正能量,它为伟大的默片时代奏响了一首最为哀怨、最刺痛人心的葬礼进行曲。

他把的忧郁讲得那样精美迷人

故事很简单,乔(威廉·霍尔登饰)是一个七八流的编剧,因为躲债,偶然撞进过气大诺玛的豪宅。诺玛(葛洛丽亚·斯旺森饰)把这个小白脸收归帐下,乔不情不愿又半推半就。后来他爱上了年轻美丽的女编剧贝蒂。收拾行装离开时,背后吃到诺玛手枪里射出的三颗子弹,一头栽进死去。

本片的叙事结构有点意思。开头有点饶舌、玩世不恭调子的第三人称旁白,讲述日落大道上一个豪宅有凶杀案。藉著电影史上著名的在泳池底部放一面镜子拍摄成的镜头,我们看到游泳池里漂浮着一具尸体。话锋一转,又从六个月前好莱坞一个窘迫的编剧讲起。

乔撞进阴暗豪宅,认出了诺玛。 “ 你是诺玛·戴斯蒙德。你以前演默片的,你以前是大明星”。诺玛的回答豪情盖天:“ 我现在还是大明星!是银幕变小了!” 台词是这部作品的一大亮点,片中的许多对话和乔的那些旁白都是绝妙好辞。周黎明专门写过一篇文章《<日落大道>台词赏析》细致挖掘出这部作品的微言大义,许多地方还作了创意新译。

《日落大道》凭借精湛的剧作与台词艺术获得奥斯卡最佳改编剧本奖

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本片一共写了三个主要人物,诺玛·戴斯蒙德是一颗不肯陨落的昨日星辰,燃烧自己以发出最后的光芒。

本片的黑色意味主要从诺玛身上发散出来,她的身边人会在一种伟大的、强悍的激情面前被其震慑、被其裹挟、直至最终被其吞没方为终曲。或许这就是黑色电影的魅力和意义所在,它总是能以某种优美精当的形式让我们看到人类的那份心中狂野,看到我们的理性是何脆弱,看到法律的尊严、人性之善这些东西其实很容易被击倒甚至粉碎。

我们初看麦克斯(埃立克·冯·斯特劳亨饰)是一个忠实、顺从的管家或者男仆,后来才知道他是诺玛的恩师、爱人。他对诺玛的感情极其复杂,直到最后,他还能够把无情的逮捕安排成诺玛的辉煌复出。那一刻,他自己也好像重新回到了自己曾经叱咤风云的拍片现场,朝着诺玛威严地喊出那一声“ 开拍”。

麦克斯复杂的情感也助推了诺玛的“ 疯癫”

乔的编剧身份使他多少有些权力,他总说着讽刺挖苦的语言,不时也将锋芒朝向自己。时运不济时,他有几分随波逐流,金钱袭来时,他露出几分虚荣。面对贝蒂,他嗅到了青春的味道。结尾处,他真诚而残酷地对诺玛揭开了所有真相,给了诺玛那本来就即将脆断的神经最后的一击。他也被诺玛的激情焚毁,栽倒在那一池碧水中。

乔最终倒在了他曾幻想的泳池里

自我相关的神蹟之作

《日落大道》明里暗里与好莱坞名利场的关系太过密切,这部作品与电影、电影史本身的自我相关性堪称第一。

饰演诺玛的是好莱坞默片时代的美人葛洛丽亚·斯旺森,和影片中的诺玛一样,曾经集万千宠爱于一身,每周所收到的影迷来信数以万计。与影片不同的是,年华老去之后,葛洛丽亚选择激流勇退。

诺玛期望有一天她能饰演《莎乐美》中那位凄美的公主。这个故事也与影片具有完美的自我匹配。王尔德的故事来源于《圣经》的马太福音,在这部唯美主义经典作品中,莎乐美的爱人约翰离她而去,这女子就让人割掉了约翰的头颅放在盘子上端来。影片中,诺玛激情演绎自己的剧本时念到“ 她亲吻著银盘子上爱人的嘴唇”。最终她三枪连发,把乔轰进水里。

劳瑞亚·斯旺森凭此片出色的演出提名了奥斯卡影后

如果把麦克斯的名字换成扮演这个角色的冯·斯特劳亨,演员与角色就完全重合了。曾经,斯特劳亨在好莱坞时也算一时风头无两,与冯·斯登堡并驾齐驱,一手把葛洛丽亚·斯旺森捧到了好莱坞名利场的顶端,并与之坠入爱河。

在《日落大道》中管家麦克斯就曾经是一个导演,往日珠联璧合,今天落日余晖,他们早已被电影工业淘汰,诺玛不知何时已经陷入了疯癫边缘。而麦克斯孤独地坚守在诺玛的身边。他杜撰出大批影迷信件,费劲吃力地织补诺玛·戴斯蒙德那破碎的电影梦。

饰演乔的是好莱坞男星威廉·霍尔登。在影片开拍之前,他跟片中人物有相似状况:他略微被人知道的作品是十一年前的处女作。

影片的叙事也构建了一些自我相关。 《莎乐美》写了一个因爱成魔鬼的故事。而最后诺玛开枪击毙乔,很容易让我们想这个当代莎乐美的激情和残酷。而黑色电影的那种强烈的形式感和对人性阴暗之处的寻微探幽,与王尔德的唯美主义戏剧也算是异曲同工,这二者的美学意味和人性探索,值得好生琢磨。

《日落大道》的剧情设计使其与电影史产生互文关系

哥特式豪宅里的铁栏和帐幔

本片的摄影与日落大道和那栋豪宅联系紧密。日落大道是洛杉矶著名的一条街道,它与好莱坞大道平行。 1911年,好莱坞第一个制片厂在这里成立,随着电影工业的兴盛,日落大道在1920年代变成大明星的豪华住宅区。

影片的第一个镜头从马路牙子上的日落大道街牌特写开始,镜头贴着地面缓缓向后做了一个长长的移动,以此为背景出现演职员表。然后镜头上摇,响着警笛的汽车摩托从远处冲入画面,响亮地告诉观众下面大概会看到什么故事。

日落大道是默片时代好莱坞的根据地

随着乔进入那座豪宅,我们总会觉得这个空间令人压抑。从视觉设计上看,影片的主要空间是如此封闭,到处窗帘低垂、石头的圆柱子四处林立,这些与铁构件的楼梯栏杆、床架子构成许多被竖线条和弯曲线条分割、遮挡的空间。客厅里的大理石地砖让人感到冰冷。

影片中的许多镜头用这栋屋子的钢铁构件和空间营造了唯美又意味深厚的镜头。乔送贝蒂出大门后,我们看到大门和楼道的栏杆构成几层横竖分割的画框。诺玛就站在二楼,她处在一个层层阻隔的小小画框中。这时我们或许会同情她,原来她是被麦克斯和她自己主动封闭在这个冰冷的空间中。我们会觉得,这个屋子里的人和物与世隔绝,就像多年尘封的坟墓,一旦与外面接触,就会风化溃散。

《日落大道》的视觉设计影响了大多数黑色电影

影片的结尾是电影史中最为经典的场景之一,诺玛枪杀乔之后,各路小报记者与警察蜂拥而至,她终于如愿以偿,再次成为摄影机的焦点。疯癫幻想中,她认为电影终于开拍,于是浓施粉黛,缓步走下别墅中那条弯曲的楼梯。

葛洛丽亚·斯旺森那默片式的表演似乎让我们看到一个女妖在张牙舞爪。这正是割掉爱人头颅的莎乐美!诺玛还是以她招牌式的昂头仰视看着众人。此刻她非常陶醉,因为她终于又回到自己久已渴望的片场,而温顺的老管家麦克斯也幻化为叱咤片场的大牌导演德米尔。诺玛那古怪扭曲的手伸向前方,彷彿要自己抓过摄影机来完成最精美的特写。

最后,诺玛说出另一句经典台词:“ 好,德米尔导演,我准备好拍特写了”。影片定格在最为恐怖、最为疯癫的那一刻。这不是往日明星的旧梦重圆,而是可怕的不醒幻觉。

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