这种“低调”就体现在今年的戛纳电影节影展上——华语影展空无一人，媒体记者约汤唯剧组专访时被各种理由回绝。而韩国那边的出席阵容像是包场了戛纳影展一样，今年的韩国人尤其多！
这种“低调”就体现在今年的戛纳电影节影展上——华语影展空无一人，媒体记者约汤唯剧组专访时被各种理由回绝。而韩国那边的出席阵容像是包场了戛纳影展一样，今年的韩国人尤其多！我们只能在棒子国制作的电影《分手的决心》里寻找唯一的中国元素——女演员汤唯的出现。据说这部电影在放映结束后，全体人员起立，一齐鼓掌12分钟，到场人员情绪高涨。
比较酸的是，汤唯被背后的韩国公司限制而没有接受任何一家华文媒体的采访，影展颁奖结束后她就早早飞回了韩国。这种巨大的落差感从福茂四月底在巴黎宣布片单时就已经可见，只不过没有在戛纳报到现场切身体会时感受那么真切。看着蔚蓝海岸越来越多的韩国影迷和媒体中心越来越多的韩国记者，谁也没想到华语电影的式微来得如此之快，来得如此迅即。
我还遥记陈凯歌导演凭电影《霸王别姬》获得第46届戛纳影展金棕榈奖那刻的辉煌时刻。总感觉这几年间华语电影和韩国电影就像两条交叉线，只不过一个朝向一方高歌猛进，另一个反向飞奔一去不返。
今年戛纳片单刚公布时，传言有一部隐藏的华语电影入围了导演双周单元，据说是刘健导演的最新长片《艺术学院》。但直到开幕前几日正式片单公布也未见有这部作品的名字，听说因为疫情，审批推迟没来得及拿到“龙标”，最终无法来到戛纳。因为今年疫情的影响，就此，2022年第75届戛纳电影节成为近年来历史上又一次华语长片零参与的一年。
戛纳作为全世界最大的最重要的A类电影节成为一个明晰的镜子，把各个国家的电影市场发展反射得清清楚楚。华语影片在戛纳电影节上最为辉煌的时刻已经是上个世纪的事。从《霸王别姬》带来的有且唯一一个金棕榈。再到当年巩俐在戛纳海边的白衣黑裙，亦或是王家卫的《花样年华》把梁朝伟、张曼玉带入国际视野。这样的盛况00后未曾亲眼见证，现在的80后也只能遥远地怀念。
2017年李睿珺导演的《路过未来》入选上了戛纳影展，让内地文艺电影被点燃了一些火苗。2018年一切看似卷土重来，贾樟柯的《江湖儿女》被选入主竞赛单元，毕赣导演的《地球最后的夜晚》入围一种关注单元。与此同时平遥国际影展也举办得风风火火，不少国外媒体来往于两地进行电影文化的交流。那时候华语电影的大门还敞开着，希望能被更多人关注和看到。2019年刁亦男导演因《白日焰火》在获得柏林金熊奖后凭借《南方车站的聚会》首次入围了戛纳的主竞赛单元。越来越多的非学院派的华语艺术片进入了戛纳的体系之中。
2022年已经是华语电影市场缺席的第二年，入围片近乎为零的地区自然使得媒体人也不得待见。一位来自凤凰网的资深记者在报道中提到，作为内地最大的门户网站之一，往年在这个层层分级特别明显的戛纳都受到“优待”，最热门的导演和作品都能约到专访。但今年无数封采访申请邮件寄出，往往得到的只有公关公司冷淡地拒绝。而汤唯主演的《分手的决心》没有一家内地媒体能够成功约访（这部影片已在香港及台湾省定档），所有人都只能围聚到发布会现场，还被主持人在开场前疯狂提醒了数次“只允许问和电影内容相关的问题”。实在够气愤，中国演员接受采访还需要被韩国经纪人指手画脚的吗？
来源：机械发条的萌公主
这种“低调”就体现在今年的戛纳电影节影展上——华语影展空无一人，媒体记者约汤唯剧组专访时被各种理由回绝。而韩国那边的出席阵容像是包场了戛纳影展一样，今年的韩国人尤其多！
在今年参与到戛纳电影节全程中，来自中国的记者遇到至少三次被旁边的外国媒体人询问是否来自中国，那边是什么情况，是否还在封城，是否可以入境等等……这些老外都或多或少拥有在中国交流访问的经验，有去过北京、上海的电影节，有的参与过平遥电影展认识贾樟柯导演。他们都对最近长时间无法参与电影交流活动感到遗憾。
中国电影的“退出”，倒是给了韩国电影无限丰收的机会。2022年的韩国电影，似乎真正实现了各地“彩旗飘飘”的盛况。5月28日晚上结果公布，CJ娱乐所代表的韩国电影大获全胜，两部选入主竞赛的作品均拿到了奖项，《分手的决心》为朴赞郁赢得了最佳导演，宋康昊凭借《掮客》拿到了最佳男主，那时的戛纳现场掀起一轮又一轮韩国记者的欢呼和掌声。反之我们，一人没去。
无独有偶，2019年，另一部韩国电影《寄生虫》如同复仇般的袭回戛纳，一举成为当年毫无争议的金棕榈奖得主。这当然是因为作品本身的品质，但也被流传为对《燃烧》及背后韩国电影的一次补偿。拿到了金棕榈之后，这部影片在法国上映了近三个月之久，成为历年来商业表现最成功的金棕榈得奖作品。3年过去了，我们可能早就对这部电影的成绩如数家珍，但《寄生虫》在当年绝对是以黑马姿态杀出，这是毋庸置疑的。
尽管导演奉俊昊彼时已经是在国际上相当有影响力的导演，但这部电影的关注度起初无法和昆汀的《好莱坞往事》相提并论。而福茂公司似乎故意将这两部电影安排在了同一天。下午先放映的是一票难求的《好莱坞往事》，不少人从前两天就开始举牌求票，开场前在场外还有人身着盛装碰运气。那一场放映的队伍排了几十米长，有人几乎等待五个小时才排进去。很多记者排队排到身心疲惫最后也未能入场，只能等待晚上放映的《寄生虫》。结果没想到，这个韩国电影的成功远超《好莱坞往事》和所有人的预期。整场放映大笑、鼓掌、尖叫，严肃的媒体现场呈现出前所未有的激动。而现在，两部影片的声量显然有了不同的境遇。
也有种说法是，汤唯的长相十分符合日韩人民的钟爱，汤唯在日韩那边的知名度比国内的任何一个顶流女明星都要高，所以她能入韩国大导朴赞郁的青睐也不足为奇了。汤唯主演的《分手的决心》的巨幅海报在韩国主流商场几乎无处不在，也遍布戛纳整个城市。我看网上说，放映开场前的欢呼声让人不得不承认现在日韩电影在欧美的号召力和影响力。根据知名杂志《银幕》的调研来看，自2018年《燃烧》的3.8最高分开始，日韩电影已经是连续四年位列评分第一位了：2019年《寄生虫》拿到3.5分，2020年空缺，2021年滨口龙介的《驾驶我的车》同样3.5分；今年虽是“小年”，但《分手的决心》也拿到了3.2分。除了这两部主竞赛单元的作品，还有因《鱿鱼游戏》翻红的韩国影帝李政宰，这次还带着自己的导演处女作《狩猎》进入了戛纳的午夜展映单元，看得出全组脸上自信满满的神情。另一部韩国元素的影片则是一种关注单元的《回到首尔》，柬埔寨裔导演周戴维讲述被法国父母收养的韩裔女孩回到首尔寻亲的故事。
来源：机械发条的萌公主