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這裏所說的＂文化精英＂，是泛指文化、藝術、科技等人才；限於自身能力，不能把受難的精英們全部記錄下來以作紀念，讓我深感遺憾。
我無法想象，一個罪惡的政黨，能鼓噪人民任意指認誰是什麼就是什麼，要誰成什麼就成什麼；爾後幾十年過去了，再輕巧恩賜般地說給誰平反了就平反了。而更讓我驚訝的，是那些所謂被一紙平反了的末亡人，不僅不以行動團結起來申訴國家賠償，追求申張公義，彰顯法理良知，懲治惡行劣制，竟仍會屁顛屁顛地重去參与邪黨的工作。這是出於何種心理和動機？又是為了何種難言之隱或無法言說的緣由？
也許，真如網友所言：我們都是受害者，我們也都是幫凶。
那麼我想，只有當我們不再怯弱，不再去做幫凶的時候，我們才能免於苦難與被害。
本卷內容皆來自網路，大部分通過「維基百科」搜得，對此深表感謝。整編中可能在人名、時間、地點、事件和職稱上有錯誤存在，這是要請讀者諸君原諒的。
——整編者

廖沫沙：（1907年1月16日－1991年12月27日），原名廖家權，筆名繁星，著名作家，雜文家。1922年入長沙師範學校，曾和賀綠汀一起辦文學刊物，並擔任湖南學生聯合會秘書幹事。1927年到上海，在田漢主辦的上海南國藝術學院文學系旁聽。1930年參加中共黨，隨即因參加紀念南昌起義的遊行被捕。1931年獲釋。1934年4月廖沫沙給《自由談》寫了一篇叫《人間何世？》的雜文，引起《人間世》主編林語堂的不滿；到了六七月間，又因誤會以「公汗」筆名發表文章的是一位保守的老先生，遂發表批評《論『花邊文學』》，不想正是他一貫尊敬的魯迅。這一雜文被魯迅回擊，魯迅將新的雜文集索性命名為《花邊文學》。1933年加入「左聯」。1938年到1949年在重慶、香港等地作報紙的新聞編輯工作，同時也為各報刊寫稿。1949年後先後任中共北京市委宣傳部副部長、教育部部長、統戰部部長、市政協副主席、全國政協委員。1962年加入中國作協，《人民日報》曾為他和夏衍等人開《長短錄》雜文專欄；北京市委刊物《前線》曾為他和鄧拓、吳晗開設《三家村札記》雜文專欄，由吳晗、鄧拓、廖沫沙三人輪流撰稿，吳晗出「吳」字，鄧拓出「南」字（筆名「馬南村」），廖沫沙出「星」（筆名「繁星」），統一署名「吳南星」。吳南星的這些雜文緊密聯繫現實，敏銳地提出問題，為人喜聞樂見。作品有《鹿馬傳》、《分陰集》、《紙上談兵錄》、《廖沫沙雜文集》、《餘燼集》、《廖沫沙文集》等。1966年5月廖沫沙和鄧拓、吳晗三人被定為「三家村反黨集團」，遭到殘酷迫害。從1966年5、6月份起，連續遭受批鬥，1968年初到1975年他在獄中整整被關了8年，后又被送到江西林場勞動3年。聽到鄧拓與吳晗夫婦含冤去世的消息，他不懼淫威，寫詩悼念。在關押期間，他在獄中用煙盒作紙、火柴當筆寫詩，后結集出版，名《餘燼集》。

廖祖青：（？—１９６７年１０月），北師大教師。北師大物理系１９６４年畢業后留校的年輕教師，為人溫和老實。與大多數同學一樣，積极參加文革和造反。他女朋友的母親在某醫院工作，以成分不好（所謂漏網地主）的罪名要被遣返回農村老家。當時廖祖青為群眾組織的一個小負責人，遂開了介紹信去該醫院，希望對方手下留情，讓老人留在北京。結果對方單位向北師大反映（也有說法是當時就把他押送回來），當時的運動領導者嚴厲斥責， 令其負擔沉重，哭笑無常，至自殺前精神已近崩潰。１９６７年，大約１０月份的某日上午９點前後，在北師大南院物理系低能所所在的物理二樓，一層大廳的鐵門上，人們發現物理系年輕教師廖祖青自縊身亡，繩子系在門框上。
　　
慕容婉兒：(1920年3月2日－1970年1月26日) ，女，原名錢欣珍。演員，譯製片翻譯。1939年在上海裨文女子中學（今上海市黃浦學校）畢業后，即參加了進步的上海劇藝社，先後在《上海屋檐下》、《碧血花》、《夜光杯》》、《夜上海》、《清宮怨》和《李秀成之死》等進步話劇中飾演角色，受到好評。她在演出舞台劇的同時，又先後加入上海國華、金星、民華等影片公司，在《孔夫子》、《花濺淚》、《孤島春秋》、《西廂記》、《地老天荒》、《惜分飛》、《故城風雲》和《藝海春秋》等影片中扮演主要或重要角色。太平洋戰爭爆發后，她隨話劇團到各地作巡迴演出，後去香港，繼續進行演出活動。1944年後在上海、香港等地演出話劇《梁上君子》、《蝴蝶夫人》、《雷雨》、《日出》、《原野》等。1951年，她從香港歸來，在漢口參加中南軍區文工團。中共建國伊始，譯製片的工作尚屬初創階段，既懂電影而又精通外語的人才奇缺，1953年她欣然服從調遣，進上海電影製片廠翻譯片組，後轉入上海電影譯制廠任翻譯。先後單獨翻譯或與人合譯了聯邦德國、英、法、印度、西班牙、阿根廷、墨西哥、希臘、芬蘭、匈牙利等十多個國家近30部影片的劇本。這些作品中，不少是在國際上享有盛譽的名片，如聯邦德國的《世界的心》、印度的《兩畝地》、法國的《沒有留下地址》、英國的《鬼魂西行》、《抗暴記》、捷克斯洛伐克的《仲夏夜之夢》、墨西哥的《勇敢的胡安娜》等。1966年文革中被打成「美蔣特務」、「英國間諜」，慘遭迫害致死。時年50歲。
　　
翟強：（1917年－1966年6月10日），電影、戲劇導演。1927年入私立天津第二模範小學。1932年入河北省立第一中學。1935年考入上海戲劇電影研究所。1936年又轉入天津匯文中學讀書。1937年到延安入抗日軍政大學。1938年3月入延安魯迅藝術學院戲劇系學習，同年8月調到第二戰區民族革命實驗劇團任導演。1939年5月調回延安，到八路軍留守兵團政治部烽火劇團任戲劇教員。到1945年9月，先後任延安藝術學校戲劇系主任、延安青藝實驗劇團團長、聯政宣傳隊創作科副科長、前線工作隊長等職。期間，創作過《治病》、《打狗》、《徐海冰除奸》、《王木匠進城》、《裴金章回家》等歌舞劇。導演《秋瑾》、《慳吝人》、《太平天國》、《李秀成之死》（兼飾李秀成）等話劇。此外，編導《無敵紅軍》、《開闢第二戰場》、《七七活報》、《加強團結，準備反攻》等活報劇。1946年7月參加延安電影製片廠，曾擔任《邊區勞動英雄號》的副導演。1947年5月到1949年7月，先後在隴東軍區、華北軍區和北平軍事管制委員會任團政治處副主任、電影隊政治協理員、電影處軍代表、副處長等職，1949年7月調到東北電影製片廠任導演，同年底與凌子風聯合執導《中華女兒》，獲第五屆卡羅維•發利國際電影節「自由鬥爭獎」。1953年任東影副廠長。1956年任貴州省文聯戲劇部部長、副主席。1964年任遼寧人民藝術劇院導演，導演過《南海長城》、《豹子灣戰鬥》（與肖汀合作）等話劇。1966年6月10日含冤去世。終年49歲。

裴學海：（1899年－1970年），曾用名裴會川，語言文字學家。七歲在本鄉私塾就學，14歲因家境貧寒而輟學務農，生活儉樸，仍堅持刻苦自學。17歲時考入灤縣師範講習所短訓班，學習成績優異。畢業后，一邊教學，一邊刻苦鑽研古文，研究文字聲韻。1928年，他29歲時，以同等學歷，考入北京清華大學國學研究院，師從著名的漢語文學家趙元任教授及著名歷史學家、語言學家陳寅恪教授。他的穎悟勤奮，趙先生非常欣賞。畢業后，裴曾在天津教家館。任課之餘，深入研究古漢語。1932年他出版了《中古虛字集釋》，1933年他到天津河北省立一中任教。他的代表作是《古書虛字集釋》（商務印書館，1932年）。該書因彙集了劉淇的《助字辨略》、王引之的《經傳釋詞》、俞樾《古書疑義舉例》、楊樹達的《詞詮》、章炳麟的《新方言》和孫經世的《經傳釋詞補》等書中對虛詞的解釋而名為集釋。在文字、訓詁學方面，他著有《尚書盤庚篇釋義》（《天津國學月刊》第1卷第3、4期）、《尚書成語之研究》（《鈴鐺》1934年第3期）、《評高郵王氏四種》（《河北大學學報》1962年第3期）等論文。在音韻學研究方面，他著有《音韻考原》（《鈴鐺》1934年第3期）、《續音韻考原》（《鈴鐺》1935年第4期、1936年第5期、1937年第6期）、《隋時「支」、「脂」、「之」同音考》（《天津師範大學學報》1959年第1期）、《古聲紐「船」「禪」為一「從」「邪」非二考》（《河北大學學報》1961年第1期）等。此外，他還著有古漢語教學的一些論文。1957年反右時，大字報鋪天蓋地，攻擊他不看報紙，不問政治，走白專道路。他只淡然一笑。文化大革命開始了，他受到迫害，被打成「封建餘孽」、「黑鬼」，學術研究被迫停止。並被遣送回鄉去勞動改造。1970年，中共河北省委給他平反，讓他重返河北大學任教時，不幸患腦溢血病逝，享年71歲。