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这里所说的＂文化精英＂，是泛指文化、艺术、科技等人才；限于自身能力，不能把受难的精英们全部记录下来以作纪念，让我深感遗憾。
我无法想象，一个罪恶的政党，能鼓噪人民任意指认谁是什么就是什么，要谁成什么就成什么；尔后几十年过去了，再轻巧恩赐般地说给谁平反了就平反了。而更让我惊讶的，是那些所谓被一纸平反了的末亡人，不仅不以行动团结起来申诉国家赔偿，追求申张公义，彰显法理良知，惩治恶行劣制，竟仍会屁颠屁颠地重去参与邪党的工作。这是出于何种心理和动机？又是为了何种难言之隐或无法言说的缘由？
也许，真如网友所言：我们都是受害者，我们也都是帮凶。
那么我想，只有当我们不再怯弱，不再去做帮凶的时候，我们才能免于苦难与被害。
本卷内容皆来自网络，大部分通过“维基百科”搜得，对此深表感谢。整编中可能在人名、时间、地点、事件和职称上有错误存在，这是要请读者诸君原谅的。
——整编者

廖沫沙：（1907年1月16日－1991年12月27日），原名廖家权，笔名繁星，著名作家，杂文家。1922年入长沙师范学校，曾和贺绿汀一起办文学刊物，并担任湖南学生联合会秘书干事。1927年到上海，在田汉主办的上海南国艺术学院文学系旁听。1930年参加中共党，随即因参加纪念南昌起义的游行被捕。1931年获释。1934年4月廖沫沙给《自由谈》写了一篇叫《人间何世？》的杂文，引起《人间世》主编林语堂的不满；到了六七月间，又因误会以“公汗”笔名发表文章的是一位保守的老先生，遂发表批评《论‘花边文学’》，不想正是他一贯尊敬的鲁迅。这一杂文被鲁迅回击，鲁迅将新的杂文集索性命名为《花边文学》。1933年加入“左联”。1938年到1949年在重庆、香港等地作报纸的新闻编辑工作，同时也为各报刊写稿。1949年后先后任中共北京市委宣传部副部长、教育部部长、统战部部长、市政协副主席、全国政协委员。1962年加入中国作协，《人民日报》曾为他和夏衍等人开《长短录》杂文专栏；北京市委刊物《前线》曾为他和邓拓、吴晗开设《三家村札记》杂文专栏，由吴晗、邓拓、廖沫沙三人轮流撰稿，吴晗出“吴”字，邓拓出“南”字（笔名“马南村”），廖沫沙出“星”（笔名“繁星”），统一署名“吴南星”。吴南星的这些杂文紧密联系现实，敏锐地提出问题，为人喜闻乐见。作品有《鹿马传》、《分阴集》、《纸上谈兵录》、《廖沫沙杂文集》、《余烬集》、《廖沫沙文集》等。1966年5月廖沫沙和邓拓、吴晗三人被定为“三家村反党集团”，遭到残酷迫害。从1966年5、6月份起，连续遭受批斗，1968年初到1975年他在狱中整整被关了8年，后又被送到江西林场劳动3年。听到邓拓与吴晗夫妇含冤去世的消息，他不惧淫威，写诗悼念。在关押期间，他在狱中用烟盒作纸、火柴当笔写诗，后结集出版，名《余烬集》。

廖祖青：（？—１９６７年１０月），北师大教师。北师大物理系１９６４年毕业后留校的年轻教师，为人温和老实。与大多数同学一样，积极参加文革和造反。他女朋友的母亲在某医院工作，以成分不好（所谓漏网地主）的罪名要被遣返回农村老家。当时廖祖青为群众组织的一个小负责人，遂开了介绍信去该医院，希望对方手下留情，让老人留在北京。结果对方单位向北师大反映（也有说法是当时就把他押送回来），当时的运动领导者严厉斥责， 令其负担沉重，哭笑无常，至自杀前精神已近崩溃。１９６７年，大约１０月份的某日上午９点前后，在北师大南院物理系低能所所在的物理二楼，一层大厅的铁门上，人们发现物理系年轻教师廖祖青自缢身亡，绳子系在门框上。
　　
慕容婉儿：(1920年3月2日－1970年1月26日) ，女，原名钱欣珍。演员，译制片翻译。1939年在上海裨文女子中学（今上海市黄浦学校）毕业后，即参加了進步的上海剧艺社，先后在《上海屋檐下》、《碧血花》、《夜光杯》》、《夜上海》、《清宫怨》和《李秀成之死》等進步话剧中饰演角色，受到好评。她在演出舞台剧的同时，又先后加入上海国华、金星、民华等影片公司，在《孔夫子》、《花溅泪》、《孤岛春秋》、《西厢记》、《地老天荒》、《惜分飞》、《故城风云》和《艺海春秋》等影片中扮演主要或重要角色。太平洋战争爆发后，她随话剧团到各地作巡回演出，后去香港，继续進行演出活动。1944年后在上海、香港等地演出话剧《梁上君子》、《蝴蝶夫人》、《雷雨》、《日出》、《原野》等。1951年，她从香港归来，在汉口参加中南军区文工团。中共建国伊始，译制片的工作尚属初创阶段，既懂电影而又精通外语的人才奇缺，1953年她欣然服从调遣，進上海电影制片厂翻译片组，后转入上海电影译制厂任翻译。先后单独翻译或与人合译了联邦德国、英、法、印度、西班牙、阿根廷、墨西哥、希腊、芬兰、匈牙利等十多个国家近30部影片的剧本。这些作品中，不少是在国际上享有盛誉的名片，如联邦德国的《世界的心》、印度的《两亩地》、法国的《没有留下地址》、英国的《鬼魂西行》、《抗暴记》、捷克斯洛伐克的《仲夏夜之梦》、墨西哥的《勇敢的胡安娜》等。1966年文革中被打成“美蒋特务”、“英国间谍”，惨遭迫害致死。时年50岁。
　　
翟强：（1917年－1966年6月10日），电影、戏剧导演。1927年入私立天津第二模范小学。1932年入河北省立第一中学。1935年考入上海戏剧电影研究所。1936年又转入天津汇文中学读书。1937年到延安入抗日军政大学。1938年3月入延安鲁迅艺术学院戏剧系学习，同年8月调到第二战区民族革命实验剧团任导演。1939年5月调回延安，到八路军留守兵团政治部烽火剧团任戏剧教员。到1945年9月，先后任延安艺术学校戏剧系主任、延安青艺实验剧团团长、联政宣传队创作科副科长、前线工作队长等职。期间，创作过《治病》、《打狗》、《徐海冰除奸》、《王木匠進城》、《裴金章回家》等歌舞剧。导演《秋瑾》、《悭吝人》、《太平天国》、《李秀成之死》（兼饰李秀成）等话剧。此外，编导《无敌红军》、《开辟第二战场》、《七七活报》、《加强团结，准备反攻》等活报剧。1946年7月参加延安电影制片厂，曾担任《边区劳动英雄号》的副导演。1947年5月到1949年7月，先后在陇东军区、华北军区和北平军事管制委员会任团政治处副主任、电影队政治协理员、电影处军代表、副处长等职，1949年7月调到东北电影制片厂任导演，同年底与凌子风联合执导《中华女儿》，获第五届卡罗维•发利国际电影节“自由斗争奖”。1953年任东影副厂长。1956年任贵州省文联戏剧部部长、副主席。1964年任辽宁人民艺术剧院导演，导演过《南海长城》、《豹子湾战斗》（与肖汀合作）等话剧。1966年6月10日含冤去世。终年49岁。

裴学海：（1899年－1970年），曾用名裴会川，语言文字学家。七岁在本乡私塾就学，14岁因家境贫寒而辍学务农，生活俭朴，仍坚持刻苦自学。17岁时考入滦县师范讲习所短训班，学习成绩优异。毕业后，一边教学，一边刻苦钻研古文，研究文字声韵。1928年，他29岁时，以同等学历，考入北京清华大学国学研究院，师从著名的汉语文学家赵元任教授及著名历史学家、语言学家陈寅恪教授。他的颖悟勤奋，赵先生非常欣赏。毕业后，裴曾在天津教家馆。任课之余，深入研究古汉语。1932年他出版了《中古虚字集释》，1933年他到天津河北省立一中任教。他的代表作是《古书虚字集释》（商务印书馆，1932年）。该书因汇集了刘淇的《助字辨略》、王引之的《经传释词》、俞樾《古书疑义举例》、杨树达的《词诠》、章炳麟的《新方言》和孙经世的《经传释词补》等书中对虚词的解释而名为集释。在文字、训诂学方面，他著有《尚书盘庚篇释义》（《天津国学月刊》第1卷第3、4期）、《尚书成语之研究》（《铃铛》1934年第3期）、《评高邮王氏四种》（《河北大学学报》1962年第3期）等论文。在音韵学研究方面，他著有《音韵考原》（《铃铛》1934年第3期）、《续音韵考原》（《铃铛》1935年第4期、1936年第5期、1937年第6期）、《隋时“支”、“脂”、“之”同音考》（《天津师范大学学报》1959年第1期）、《古声纽“船”“禅”为一“从”“邪”非二考》（《河北大学学报》1961年第1期）等。此外，他还著有古汉语教学的一些论文。1957年反右时，大字报铺天盖地，攻击他不看报纸，不问政治，走白专道路。他只淡然一笑。文化大革命开始了，他受到迫害，被打成“封建余孽”、“黑鬼”，学术研究被迫停止。并被遣送回乡去劳动改造。1970年，中共河北省委给他平反，让他重返河北大学任教时，不幸患脑溢血病逝，享年71岁。